| 301. キッド(1921)
映画界には「如何なる名優も子役と動物には食われる」という有名なジンクスがあるそうだが、天才映像作家チャップリンをもってしても、このジンクスは覆せなかった。天才子役ジャッキー・クーガンのいじらしさと言ったら…！彼の名演技無くして本作の成功はあり得なかっただろう。私ゃ生憎チャップリンの語る「一粒の涙」は流さなかったけど（＾＾）。そんな天才子役の成長した姿を見たければ、1982年のシャレブ・デシャネル監督の｢マジック・ボーイ｣(ライアンの息子にしてテイタムの弟グリフィン・オニール主演!)は必見。嗚呼、歳月は時として残酷だよナァ…（T T）。 8点（2002-12-31 18:26:32）（良：1票） |
| 302. カリガリ博士
《ネタバレ》 サイレント期のドイツ表現主義を代表する傑作。サイレント映画には本来（上手い）弁士という存在が不可欠なので、現在では公開当時と同じシチュエーションでの鑑賞は限りなく不可能なのが何とも残念。それでも戦前のドイツを象徴する名優コンラート・ファイトの鬼気迫る演技は観る者を悪夢に引きずり込むインパクト充分。"夢オチ"というのは確かに拍子抜けではあろうが、当時としては斬新な幕切れだったと思う。今日的視点のみで評価するのはフェアではない！戦前のサイレント映画を観る場合、この一点だけは心して鑑賞すべきである。 8点（2002-12-31 17:55:23） |
| 303. 國民の創生
初めて商業レベルで大長編映画を作り上げ、カットバック技法を生んだデヴィッド・ウォーク・グリフィスの偉大さは映画史上不朽であるとは思う。グリフィス映画の名ヒロイン、リリアン・ギッシュも美しいし。が、ＫＫＫ（ク・クルックス・クラン）を英雄扱いする本作の差別的視点にだけは何としても共感しかねる。よって減点。因みにリンカーン暗殺の下手人である舞台俳優ブースを演じるは後の名監督ラオール・ウォルシュ（「死の谷」や「白熱」は必見）。 8点（2002-12-31 17:09:19） |
| 304. リオ・ブラボー
とにかく小難しい理屈は一切ナシ！「娯楽というのは…こういうモノだ～！！」というハワード・ホークス節全開の豪快な傑作西部劇。１４０分余りを全く退屈させない畳みかけるようなアクションに次ぐアクション！は圧巻の一語。御大ジョン・ウェイン扮する保安官チャンスのラストの台詞「君を逮捕する」は一度は好きな女性に言ってみたい殺し文句♪ 8点（2002-12-31 15:12:56） |
| 305. 卒業(1967)
こういう作り話の枝葉末節をあれこれ突くのもどうかと思うが…。一種の現代（７０年代）のメルヘンとして、ニコルズ監督の鮮やかな演出テクニックとＳ＆ＧのピタリとはまったＢＧＭと名手ロバート・サーティスの絶妙なカメラ・アングルに酔いしれる映画デスよ、コレは。ベンジャミン役は当初ロバート・レッドフォードにオファーがあったとか。それはそれで見たい気もしないではないが、矢張りあの何とも言えないペーソスを醸し出せるのがホフマンの真骨頂なのでは？賛否両論の「花嫁掠奪」も、戦前からのアメリカ映画（特にミュージカルやサイレント喜劇）によく見られた一種のお約束みたいなモノ。なので、あんまり目くじら立てることもないんじゃ？だって…ミュージカル観てて「こんな風に突然街角で歌い踊り出す人間なんか現実には存在しない！」とか言わないよ、フツー。鑑賞の仕方を根本的に間違ってると思うけどナ。 8点（2002-12-31 03:13:14）（良：1票） |
| 306. 冷血(1967)
この種の犯罪映画としては抜群の迫力だが、ベストセラーとなったトルーマン・カポーティの原作ドキュメンタリーに負う所が大きい。正に「事実は小説より奇なり」といった感じか。リチャード・ブルックス監督作としてもベストだと思う。スコット・ウィルスン、ロバート・ブレイクとも異様な凄味を出して好演。ただ、「面白い」といった類のモノではないので、誰にでもオススメとは…。 8点（2002-12-31 02:36:34） |
| 307. 十三人の刺客(1963)
確かに西村晃の無様な最期（「か、刀、刀！」）は脳裏に焼き付くインパクトだった。ただ、個人的には狂気の明石藩主を演じた菅貫太郎のアノ完全にイッてしまった目つきと狼藉ぶりも忘れがたい。オレが千恵蔵ならあんなにアッサリ殺さず、ネチネチ苦しめた揚げ句に嬲り殺しにするね。工藤栄一監督の東映集団時代劇は「大殺陣」「十一人の侍」を経て、実録やくざ映画へと変貌していったのだった。ウーム、残念。 8点（2002-12-30 05:58:13） |
| 308. シベールの日曜日
《ネタバレ》 セルジュ・ブールギニョンという監督はよく知らないが、パトリシア・ゴッジ扮する少女が可愛くて…！無邪気な二人を偏見で永遠に引き裂く銃弾に胸が痛みました。変態扱いされて射殺されたピエールに同情の念を禁じ得ません。こういう映画はフランスの独壇場ですナ。 8点（2002-12-30 05:08:23） |
| 309. おとうと(1960)
幸田文の原作も良いが、市川崑の演出が又素晴らしい文芸映画のお手本ともいうべき傑作。しかし、本作最大の功労者はセピア色の見事な色彩処理を見せた天才カメラマン宮川一夫だろう。グレた弟に川口浩てのはどうでもいいが、矢張り健気な姉を演じる若き岸恵子は可憐だし、両親を演じた森雅之と田中絹代は渋い存在感で脇をガッチリ固めており絶品。リメイク版の浅茅陽子・郷ひろみヴァージョンは…敢えて言おう、「カス」であると！ 8点（2002-12-30 04:13:54） |
| 310. 007/ロシアより愛をこめて
本作が何故シリーズ最高傑作なのか？ソ連崩壊後の今日では想像も付かないだろうが、息詰まる東西冷戦の娯楽アレンジとしてあらゆる面で実に優秀だから、としか言い様が無い。次作「ゴールドフィンガー」も秀作だが、僅かに及ばない理由の一つとして「ボンドガール」の差が挙げられると思う。全シリーズを通しても最高にチャーミングなダニエラ・ビアンキ！演じるソ連諜報部員タチアナに比べるとオナー・ブラックマン扮するプシー・ガロアではオバハン過ぎる。しかし、両作に共通することは「敵が強く、魅力的」だということ。ボンドがやたらに強すぎるわ、オンナにモテモテだわ、だけじゃコネリーはゴキゲンでもこっちは詰まらないし、ちっとも盛り上がらないからね。その点、中世の魔女みたいな容貌のスペクター女上司ローザに扮し、ボンドをあわや、というところまで追い詰めた名女優ロッテ・レーニャ（パプスト版「三文オペラ」は必見！）の怪演は強烈で忘れがたい。これにロバート・ショウ演じる殺し屋グラント（これまたド迫力！）まで加わるんだから正しく「鬼に金棒」、果たしてボンドの運命や如何に？てな感じで煽っても説得力が生まれるのである。妙な新兵器とかに頼らず、一瞬の状況判断でピンチを切り抜ける丹念な描写も本作と次作まではあったんだが…。封切り邦題の「危機一髪」ならぬ「危機一発」も敢えて誤植を装うイキなタイトルだったネェ。（今の配給会社の邦題のセンスの無さにはもう呆れるを通り越して泣けてくるわ。何でもカタカナにすりゃあ良いってモンじゃないだろーが！！）そうそう、マット・モンローの主題歌もグー。 8点（2002-12-30 03:22:20） |
| 311. ターミネーター
キャメロン起死回生の一作。成功の立役者は当然シュワ。無表情で無口な殺人アンドロイド役なんて正に彼のためにあるようなモノ。これなら大根のシュワでも何ら違和感がないし、アノ棒読みの「Ｇet out!」や「Ｉ'll be back!」も活きてくるってモンだ。いくら倒してもゾンビの如くムックリ起き上がってくるタフさも、あのマッチョな体格が有無を言わさぬ説得力を放つ。シュワ唯一の適役だった、と個人的に決めつけてたりする。ストーリーの方はタイムパラドックスを知り抜いたＳＦマインドの持ち主がスタッフにいなかったらしく、可成りテキトーかつ好い加減。過去で死んでりゃあ、未来から来れる（ラ抜き表現）訳ねーだろ！まぁ、そういうアバウトさもシュワの迫力で誤魔化してたんだが、燃やされてヒョロっちい機械になった途端に全然ダメ。例えＣＧ使っててもダメだったと思うぞ。それほどシュワが良かったってコト。以後のシュワが如何にダメダメかは…ここでは語り尽くせないので割愛！ 8点（2002-12-29 04:27:04）（良：1票） |
| 312. ボディ・スナッチャー／恐怖の街
ジャック・フィニィの原作（「盗まれた街」）からして秀逸。その後、フィリップ・カウフマンとアベル・フェラーラが各々リメイクしているが、矢張りオリジナルであるドン・シーゲル版が演出に畳みかけるパンチ力があり最も優秀だと個人的には思っている。”睡眠”という人間にとって避けられない瞬間を狙って侵略（スナッチ）してくるイヤラシさは或る意味コワイ～！！ ラストがチト甘い、という声もあるだろうが、当時の時代背景を思えば一応のハッピー・エンドは言わば”お約束”というヤツ。シーゲル自身も(後の｢ダーティハリー」等を思えば)絶対に不本意だったに違いない。よってオリジンに敬意を表し8点。 8点（2002-12-27 12:22:05） |
| 313. ライムライト
ウェルメイドの佳作であることに異論はないが、チャップリンのベストだとは個人的に全然思わない。「巴里の女性」や「サーカス」「担え銃」等を踏まえた上で、そう断言しているのだろうか？チャップリンはこんな「泣かせまっせ」映画を最高傑作とする程度の凡庸な映画作家ではない！まぁ、同じ「泣かせまっせ」映画でも「ある愛の詩」如きとは比較にならない気品と格調と鋭い人間描写があるのは認めるけどサ。何より、もう一人のサイレント喜劇の巨人バスター・キートンとの（空前絶後の）競演シーンがあるという一点だけでもその歴史的価値は計り知れない。凡百のお笑い芸人を自称する連中はコレを見て「罪と罰」的に（「オレって一体…」とでも）苦悩しろ！ 8点（2002-12-27 03:36:44）（良：1票） |
| 314. エイリアン
《ネタバレ》 映像派リドリー・スコットの出世作。確かに当時こんな風に陰影を巧みに使うスタイリッシュな監督は殆どいなかったので、新鮮に感じた記憶がある。ギーガーの卑猥一歩手前のエイリアンデザインも、それまでのモンスター像を踏襲することなく、一線を画した個性を際立たせることに成功している（エイリアンの頬の膜のようなものは何とコン○ームだ！）。とは言え、本作が成功した最大のポイントは監督もデザイナーも脚本も当時その才能は一般的に未知数だったことにより、縛りが多く暴走しようにも周囲に抑えられたことにある。「自由奔放」と「好き勝手にやりたい放題」は映画製作に於ては正に「紙一重」。スコット、ギーガー、オバノンと三者三様ながら曲者揃いだったことからも制作サイド（ロナルド・シャセットとかデヴィッド・ガイラーとかＷ・ヒル）のこの判断は実に的を射たものであったと敬服するしかない。この四すくみの摺り合わせ作業の末に奇跡的な成果として結実したのでは？と考えると色々示唆に富む映画ではある。仮に現在のスコット、ギーガー、オバノンで制作したとしたら、各々譲ることも知らずエゴイスティックに主張し、誰も口を挟むことができずに、恐らく「鵺（ぬえ）」のような滅茶苦茶な代物になって失敗したのではなかろうか。「Ｇ.Ｉ.ジェーン」や「スピーシーズ」を思い出してもらいたいね。７９年作品というのは、そういう意味をも秘めているのである。成功のポイント・その２は、当時でも余りに地味過ぎるキャスティング。イアン・ホルムやトム・スケリット、ハリー・ディーン・スタントン、ジョン・ハートにヤフェット・コットーなんて余程の映画マニアでもない限り顔も名前も知らなかったハズ。つ・ま・り・「一番有名な俳優が生き残る」の法則が一切通用しないので、先が全く読めない。誰かこの中で、ダラスが中盤で呆気なく死ぬ、アッシュが冒頭からどうも怪しい、猫のジョーンズが最後まで生き残る、と予備知識全然なしに序盤で予想できたヒトいる？いたら凄過ぎだけど…一生そのヒト尊敬しちゃいますぅ～ってか出来るわきゃねーだろ！あとコレって原作なんか無いよ、オバノンのオリジナル脚本だし。もし読んだって方がいたとしたら、そりゃ単なるノベライズ版じゃ？ 8点（2002-12-27 02:20:44）（良：2票） |
| 315. 猿の惑星
原作者のピエール・ブールは「戦場にかける橋」を書いたことでも有名だが、日本軍の捕虜となった体験を投影している点で（程度に差はあれ）両作には確かに共通するモノがある。勿論「猿」のモチーフとなったのは日本人（ジャップのイエローモンキーが！てな感じかナ？）。ところで、「メイクしてりゃ誰がやっても同じだろうに」というのは素人考えで、モーリス・エバンスもキム・ハンターも（もちロディ・マクドウォールも）一流の演技派ばかり。目やちょっとした仕種にモノを言わせる演技は彼ら無くして成り立たなかったであろうと納得させるウマさ！そんな彼らの素顔を観たければ、「欲望という名の電車」「ローズマリーの赤ちゃん」は必見！監督がフランクリン・Ｊ・シャフナーなので大味なのは止むを得ないが、随所にパンチの利いた演出を見せた本作は優秀な部類に入る、と個人的に思う。脚本に「ミステリー・ゾーン」の鬼才ロッド・サーリングが参加しているのも見逃せない。しかし、映画での（原作もだが）「猿」の社会ランク分けは実際のゴリラやオランウータン、チンパンジーの生態に即しておらず不快な為、やや減点。 8点（2002-12-26 05:59:45）（良：1票） |
| 316. ジャッカルの日
フォーサイスの出世作となった原作が抜群に面白いので、駄作になる訳がナイ…って思ってたら、マイケル・ケイトン・ジョーンズ版のマァ、つまらないこと。偉大な原作に一歩も引けをとらなかったジンネマンの筋金入りの演出力を改めて思い知らされました。「読んでから観るか、観てから読むか」という角川キャッチコピーを借りれば、この場合どちらも正解。ま、私は前者でしたが。 8点（2002-12-25 04:20:39）（良：1票） |
| 317. サブウェイ・パニック
サスペンス映画の秀作だが、必ずしもＪ・サージェント監督の手柄ではない。第一の勝因は卓抜な着想を見せたジョン・ゴーディの原作小説を下敷きにしたこと（ピーター・ストーン脚色）だろう。次いで挙げられるのが主犯ブルーを鬼気迫るインパクトで演じた故・ロバート・ショウ。この人無くして本作は成り立たなかっただろうと思わしめるモノがある（スピルバーグの「ジョーズ」もだけど）。サージェントも結局これ以上の名作を作り上げることは二度と出来なかった（後は「続・サンシャイン」やら「デビルゾーン」やら…）のが何よりの証拠。 8点（2002-12-25 01:45:46） |
| 318. 宇宙戦争(1953)
ウェルズの原作の素晴らしさを７２％くらい映像化できていると個人的に思うので古典的傑作として評価致します。じゃあどの辺が２８％なんだと言われると、舞台をアメリカに変えた点と火星人の吸血場面が無いこと。ま、アメリカで映画化されたんだから当然と言えば当然かもしれませんが、矢張り不満なモノは不満なんです。バイロン・ハスキンの演出は手堅いので好き。ジーン・バリーとか人間側は…どうでもイイや。ウォーマシンの斬新なデザインにうっとりすべき映画ですからね。 8点（2002-12-24 21:46:22） |
| 319. 白鯨
ジョン・ヒューストンの力業的映像に脱帽ッス。モビー・ディックが作り物丸出し？当たり前だろう。本物の鯨が演技できるわきゃなかろーが！それでもイシュメール以外全滅に追い込む白鯨の迫力に無理矢理酔え！ただ難を言えばペックはミスキャスト。一生懸命演じてるんだけどねぇ。メルヴィルの描くエイハブのイメージとはアイスランド島とエロマンガ島くらい懸け離れていると思うぞ、個人的に。 8点（2002-12-24 20:23:06） |
| 320. ２００１年宇宙の旅
映像よりプロット重視の私にとって、コイツは…手強い！でも、そんじょそこらのクズＳＦとは明らかに一線を画していること位は分かる。何ていうか気品、格調があるんだよね。（因みにリヒャルト・シュトラウスの「ツァラトウストラはかく語りき」やヨハン・シュトラウスの「美しく青きドナウ」といったクラシック曲をＢＧＭに用いたのは「何でもイイからテキトーに曲入れちゃえ」と試しに入れたら映像にジャストフィット！してたので、結局そのまま使われたとのコト。）ダグラス・トランブルによる拘りの職人芸にシビレまくり、何度も観てしまった、ということは矢張り名作なんだろう、ウン。因みにクラークは映画を脚本と同時並行でノベライズ(小説化)したのであって、厳密な意味での「原作者」じゃあナイ！！ 8点（2002-12-24 20:07:58）（良：1票） |