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1. 二重生活(1947) 《ネタバレ》　『オセロ』の舞台劇が題材となる。上演シーンは壇上側からの臨場感を意識したショットで構成され、また各ショットは長めで役者の芝居のテンションも途切れる事がない。主人公ロナルド・コールマンが次第に役柄に憑りつかれていく幻聴の音響が凝っている。ミルトン・クラスナーのカメラも彼の徐々に狂気を湛えていく表情を陰影豊かに捉えて、素晴らしい。[DVD(字幕なし「原語」)] 7点（2017-03-30 23:56:42）《改行有》

2. ニュールンベルグ裁判 《ネタバレ》　検察側の人物を背後からカメラが正面に回り込んで映していくと、リチャード・ウィドマークである。これはケレンを表現するカメラだ。弁護士役マクシミリアン・シェルの長い熱弁を、法廷内の様子を見回すように旋回しながら収めたロングテイクは、カンペ無しというアリバイを誇示しながら、彼の長広舌を印象付けるカメラといったところか。そのカット尻で、彼と被告席のバート・ランカスターの二人をピタリと構図に収めるのなどは、スター俳優達が別撮りではなく紛れもなく共演しているとアピールするカメラワークでもあろう。これが、物語も佳境となるランカスターの弁論あたりまで続くとさすがに鼻についてくる。例によって旋回したカメラは彼を真正面に置くと上昇して、決め台詞直前でいきなり高速ズームで彼を大写しにする。金さんの桜吹雪や、水戸黄門の印籠じゃないんだから。途端に映画自体が段取り臭く、様式的・誘導的で、押し付けがましいものとなってしまう。様々な小道具を介しての場面繋ぎなど、細やかな工夫も随所に凝らされているし、大戦の犠牲者として登場する二人の女優のキャスティングもいいのだが。[DVD(字幕なし「原語」)] 7点（2015-10-21 22:37:44）《改行有》

3. 肉弾鬼中隊(1934) 偵察隊のメンバーが単発で狙撃されていく際の簡潔であっけない音響が逆に怖い。隊員達の間で交わされる対話は、故郷の家族のことであったり、マレーシアの思い出であったり、12時間後に祖国英国を照らすだろう月の美しさであったりするが、それらの回想場面は一切入ってはこない。映画はひたすら現地現在進行形で進み、観客は俳優の表情や語りからその会話内容に思いを馳すことになる。が、この人数でこの尺ではやはり無理があったか。隊員個々のプロフィール描写も淡白にならざるを得ない。砂漠に立てられた6本のサーベルの墓標も、欲をいえば逆光で撮って欲しかったところ。やはり相応の尺を獲得してこそ、『七人の侍』の墓標は強烈なイメージとなったのだろう。 [DVD(字幕なし「原語」)] 6点（2014-09-05 21:13:08）《改行有》

4. 2012(2009) 従来より、監督としてよりもプロデュースの才の際立つエメリッヒ作品。広く浅く、最大多数の国際市場に配慮した人種・世代・階級・業種の多様な配置は鉄則通り。出資出演協力の政・産・軍への律儀な配慮もぬかりない。よってドラマパートはひたすら無難かつ平板ながらも、米軍自体が街を破壊しまくる『ＧＯＤＺＩＬＬＡ』のような毒も随所で垣間見せてくれて面白い。あるいは、登場人物に感情移入させかけたところで即物的な死を与えてしまう意地悪い資質。地割れ・噴煙・津波との追っかけ（水平運動）と、ビル崩落・火山弾・絶壁・舷側のサスペンス（垂直運動）を組み合わせた縦横の活劇のひたすらな連打は、2001年に起きた「映画のような」事件（9.11）の映像とそれ以降の表現自粛に対する「映画」の挑戦でもあるかのようだ。『デイ・アフター・トゥモロー』（2004）の時点では「倒壊」を自主規制せざるを得なかったエメリッヒの本領発揮といえる。[映画館(字幕)] 7点（2009-12-17 12:34:20）

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	り		み	ひ	に	ち	し	き	い
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	れ		め	へ	ね	て	せ	け	え
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