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1. 否定と肯定　　 《ネタバレ》　序盤から慌ただしい編集で畳みかける語り口をスピーディととるか、目まぐるしいととるか。朝靄のかかるアウシュビッツの厳粛なシーンに至って、緩急のバランスが釣り合ってくる。法廷を中心とする弁論シーンを主体としつつ、ロケーション自体の沈黙の力にも信頼を置いている。レイチェル・ワイズがトム・ウィルキンソンに詫びるシーンや、生存者である女性と手を重ね合わせるシーンなどの静かな余情もいい。弁護士らとのチームワークのドラマ、法廷戦術のドラマとのバランス取りも巧く、視線劇もドラマの中にしっかり活かされている。[映画館(字幕なし「原語」)] 7点（2017-12-14 23:43:52）《改行有》

2. 光をくれた人 《ネタバレ》　窓の外を白く飛ばし、逆光のポジションに立つファスベンダー。自らが陰となって順光を愛する相手に注ぐ構図、という趣旨か。特に後半の劇はこのスタイルを多用して光の主題を語っている。兎に角圧倒されるのは、島を吹き荒れる強風の音であり、波の寄せ返しの画だ。ヒロインが産気づく夜の嵐の音響が彼女の動揺と不安感を次第にかきたてていく辺り、巧妙に出来ている。勾配が特徴的な島のロケーションであり、その傾斜を画面によく活かしているが、そこを登る・降りるの運動は少々貧弱だ。ラストで港へと必死に駆けるだろうアリシア・ヴィキャンデルの走りもまるで物足らない。芸達者な俳優らの表情芝居とその極端なクロースアップに頼り過ぎてしまったのではないか。[映画館(字幕なし「原語」)] 5点（2017-06-02 23:51:17）《改行有》

3. 美女と野獣(2017) 《ネタバレ》　ダンスや巻きつくドレス以上に、回転大好きなカメラが被写体周囲をよく回る。擬人化された小道具たちもテクノロジーのアップグレードを見せ付けてよく動き回るが、アニメ版の柔軟で大胆な動きの楽しさに比べると逆にこぢんまり感が強い。美術も箱庭的だ。ダンスシーンのカメラワークもアニメ版のダイナミックさと比べると端正な印象が勝つ。クライマックスは露出アンダーに加えて、塔を舞台にした三者のアクション的絡みが弱い。もっとドラマティックに出来ただろうに。[映画館(字幕なし「原語」)] 5点（2017-05-03 14:26:09）《改行有》

4. ヒューゴの不思議な発明 フランスで生まれ、イタリアのスペクタクル史劇映画を経由したトリック映画の造形性・見世物性を継承・発展させているのがアメリカ映画であることをスコセッシ監督が如実に示す。この作品でのストーリーテリングも、メリエス作品のようにそのスペクタクルを目的とするためにあると云って良い。だから作劇はもっとシンプルでも良いくらいだ。解説的で、直截的で、打算と下心まる出しにも見えてしまうオマージュの作法には辟易するのだが、それはほとんど変節ともみえる作風の違いを受けての不純な読みでもあってどうも居心地が悪い。列車や時計盤といった一目瞭然の声高オマージュよりも、『ダイヤルMを廻せ！』の鍵穴、『めまい』の階段、『ハリーの災難』の足、『下宿人』のガラス張りの床などを意識した立体効果のように、暗に提示されているそれらのほうにこそ心は動く。 [映画館(字幕)] 5点（2012-04-01 13:46:48）《改行有》

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	り		み	ひ	に	ち	し	き	い
	る	ゆ	む	ふ	ぬ	つ	す	く	う
	れ		め	へ	ね	て	せ	け	え
	ろ	よ	も	ほ	の	と	そ	こ	お