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未見の方は注意です！
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2．《ネタバレ》 すんごいワクワク期待値満載で観たので、多少の幻滅は覚悟していたのだが、あっという間の２時間でエンドロールが出たときには、入り込みすぎて放心状態の自分がいた。
最初ベト７のあたりで「映画館なんだから音楽はもうちょっと大音量でガンガン流してほしい」と不満に思っていたが、１８１２年の為のタメだったのねと気づいた。チャイコ大好きなのも相まって大砲のあたりでは号泣。のだめと一緒にボロボロ泣きながら音楽の粒たちを浴びることができた。（音楽だけで泣くなんて自分涙腺弱すぎ…と思っていたら、あちこちで遠慮がちなすすり泣きが聞こえたのでホッ）
後編が楽しみで仕方がない…というか、後編で終わってしまうのが苦しい。
最終楽章の後に「その後の」とか「第◯シーズン」とか「帰ってきた」とかどんな言い訳でもいいからやって欲しい。（百歩譲って三次元オリジナルでも可）
個人的には原作既読の自分に不可解な点は全くなかったが、未読の方には「なんで？」感が結構キッツイかもなぁ、『後編も夫は誘えないわな…』と考えながら家路に着いた。 【りんす】さん [映画館(邦画)] 9点（2010-01-28 23:00:04）
1．《ネタバレ》 玉木宏の指揮姿に圧倒された。０６年頃の少女漫画の王子様そのもののような甘さ、柔らかさが抜けて筋っぽくなった現在のビジュアルが、ストイックなパリの千秋にぴったりだった。男の魅力が出てきた。失われた美に未練はあるが、新たに獲得されつつあるものにも美がある。よかった！
指揮しながら玉木の見せた表情。左右の振りを別々に覚えて、それを合体しているだけだったら物まねだ。インタビューを受けた玉木が、「そのうえ演技も」という「演技」が良く分からなかったが、映画を見たら分かった気がした。本物のオーケストラを映したのでも、上手な物まねでもなく、玉木が「パリ在住の若くて安い指揮者 千秋真一」を演じている。指揮しながら玉木の見せた表情はそのことを納得させた。いや、千秋真一は指揮台の上で一番表現されていた。
指揮シーン以外の登場人物の感情は大部分がギャグで表現される。例えば、のだめの寂しさに耐える姿は、千秋の脱ぎ残したシャツの臭いを思いっきり吸い込むという変態そのもののアクションで示された。言葉も表情もないけど、のだめが健気にがんばっていることは伝わった。これはのだめに成りきっている上野樹里の迫力か。のだめに抱きつかれて千秋の頬が赤くなる。今までならぶん投げていたようなシチュエイションだから“？”という場面だけど、玉木の演技ではなくＣＧが表現してくれる。そういう作り方の方が観客に解りやすい。
今までの映画は、どれほど圧倒的なアクションシーンがあっても、それだけでない何かがあって、それらの総合から映画の感動は生まれてきた。「ベン・ハー」然り。「男達の挽歌」然り。その映画を見た喜びは、有名なアクションシーンにではなく、主人公の人生に立ち会えた所にある。映画ってそういうものだったろ？ しかし、「のだめカンタービレ最終楽章前編」は、指揮のシーンがすべて！そういう映画。それでこれだけ感動した。映画の感動のありかが変わってきているような気がする。（「後編」と揃えばまた違う味わいがありそうだが‥。）
玉木は、シンクロを、ギターを、指揮を、どうせツクリモノというレベルで役者に期待される以上の努力を重ねて、結果を出してきた。２９歳の現在、玉木はそういう演技者（表現者）として存在している。３０代を迎えて“明日はどっちだ？”
【TAMAKIST】さん [映画館(邦画)] 9点（2009-12-22 19:41:35）
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