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| プロフィール |
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| コメント数 |
253 |
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| 性別 |
男性 |
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| 自己紹介 |
直接的に「内容」に向かうのではなく、「スクリーンへの現れ方」を語る言葉（技法論的な言葉）をなんとかめざしたい。 |
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1. 暖流(1957)
《ネタバレ》 左幸子が回る、環境の同調圧力を振り払う独楽のようにブンブン回りながら、恋のターゲットに向かって一直線。野添ひとみも素晴らしい。きわめて動的で立体的な演出で、イマジナリーラインを絶えず踏み越えるゆえ、見交わしの都度人物の位置が左右反転する。人物が頻繁に横に動いてイマジナリーラインを跨いだり、カメラが人物の背後に回って逆サイドからも撮ったりで。もちろん人物位置の反転自体が良いのではなくて、輪郭のある人物どうしの格闘が、反転の度により深められ、映画語りの速度を上げることこそが。この『暖流』の秀逸な撮影者ということで村井博を知る、すると、彼にはあの宮川一夫を鋭く相対化する視点がある、ということに出会う（「インタビュー 村井博」『映画監督 増村保造の世界』所収）、興味津々！[DVD(邦画)] 9点（2020-12-17 02:17:25）
2. 台風クラブ
《ネタバレ》 三浦友和がいい。「ああ、台風来ないかなあ」（大西結花の台詞だった？）もいい。ラストの「あ、金閣寺」（工藤夕貴）もいい。しかし、なぜ「犬神家」になってしまうのかがわからない（ぶち壊し、でも８点）。[映画館(邦画)] 8点（2011-03-23 10:30:23）
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