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1. 日陽はしづかに発酵し・・・ 何とも面白い、特異な作家の登場である。確実に映画史･映像史の基礎を踏まえた画作りでありながら、その因果関係を語ることを許さない。ソクーロフの映画としか言いようのない、生誕の瞬間から完成していたかのような気味の悪さがある。褐色のモノクローム、アイレベルではありえない垂直の俯瞰視線、その奇抜さを語ることさえ拒むかのような完成度なのだ。　色調の徹底はタルコフスキー的（というよりタルコフスキー以後ロシアの伝統的）であるし、紙に火をつけ燃やす（これがなかなか点かない）１ショット１シークエンスもまたタルコフスキー的である。　が、その色調はタルコフスキーのように自然を美化するためのものではなく、むしろありのままの広大な自然、荒野に人間を配置し、その人物を浮き立たせるためであるし、省略を恐れず、積極的に物を語る姿勢にも充ちている。惜しむらくは語るべき物の不在であろう。ソクーロフはいつか傑作を撮る。この作品に触れて、それだけは確信できる。 [ビデオ(字幕)] 7点（2006-12-29 02:33:43）（良：1票） 《改行有》

2. 話の話 《ネタバレ》　時折見せる写実的な画のあまりの完成度に緊張感が漂う。何故こんなにも光や土や水や木を捉えられるのだ。何故大きな一枚の画を自由に眺める視点のような、二次元を散歩しているような感覚を作り出せるのだ。　　現実世界では、男たちが戦争に駆り出され女の下を去って行き、狼は車の排気でくしゃみをする。夫婦同士でさえ仲良くできない両親と言う現実を見せられた瞬間、カラスと林檎を分け合い肩に手を回す子供の夢想はハジけて消える。　一方、牛や猫や男や女が共に縄跳びをし、揺りかごを揺らす２次元の世界。魚までもが同じ画（世界、社会）に収まるフィクションの世界。眩いほどの光を放ち、正体が分からないほどにイノセントな生命。　ユートピアから盗んでしまった子供、ユートピアに近付くための必死の子守唄。　戻ってくる男と戻れない男、片足を失った男。　そして花火。　再び夢想に浸る子供。　それとは対照的に魅力を失っていくユートピア。牛はひとりで縄跳び。男は一人でイスに座る。　必死の子守唄が実を結んだ瞬間。人間ではなく獣によって理想郷を必要としなくなったその瞬間である。[ビデオ(字幕)] 9点（2006-09-24 12:49:10）

3. 誓いの休暇(1959) 《ネタバレ》　片足の悩める男を妻に引き合わせ、偶然頼まれただけの石鹸を律儀に届け、列車で居合わせた家族を救う。母に会い、屋根を修理するための折角の休暇を往路で出会った人々に振りまき、優しさを浪費するアリョーシャ。だが彼にとってそれらは浪費ではなく、後悔する対象でもないだろう。彼はそういう人間なのだ。善意を意識せずに果たしてしまう青年。戦車がすぐ傍に迫り、砲弾の雨にさらされていても、仲間に退却を告げてからしか逃げ出せない。挙句に戦車に追われ、時間に追われ、無自覚のまま英雄と呼ばれるに至る、そんな男の子なのだ。　彼はそれを語らない。黙って石鹸の宛名を書き換え、母親にも途中で寄っただけだから時間がないと話す。　だからこそ唯一実時間で彼と行動を共にし、アリョーシャという人生を間近で感じたシューラの存在は大きい。軍服を着せられ二人が乗り込んだ軍用列車の窓から見える青空の美しさ。頻繁に心情描写を託される空という風景であるが、これ程までの素晴らしさは唯一の経験である。　６日もの休暇を与える将軍も、密航を軽く見逃す鬼のような中尉も魅力的だが、何と言ってもこの作品はアリョーシャ。その人生なのだ。[ビデオ(字幕)] 9点（2006-09-24 12:31:27）

4. 不思議惑星キン・ザ・ザ チリンチリン。パンパン　クー。　そんな映画。　ただそれだけの映画なんだが、とにもかくにも世界観の構築が素晴らしい。キンザザには人間（？）が４つの身分に適当に分けられた馬鹿馬鹿しい階級制度があり、身分によって馬鹿馬鹿しいしきたりがある。初めのうちは　なんじゃそら　と思って観ているのだが、あまりに徹底されているため、終盤には観ているこっちが、ほら腰落としてクーせな、鈴つけな、檻入らな、とか考えてしまっている。『友人と語り合いたい映画ランキング』があったなら上位に違いない。　１つだけ、２人のプライドが無駄に高く、なかなか順応しない。うまくいくものもうまくいかない、という展開には少々苛立ってしまったので減点。[ビデオ(字幕)] 7点（2006-05-12 14:49:42）

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わ	ら	や	ま	は	な	た	さ	か	あ
	り		み	ひ	に	ち	し	き	い
	る	ゆ	む	ふ	ぬ	つ	す	く	う
	れ		め	へ	ね	て	せ	け	え
	ろ	よ	も	ほ	の	と	そ	こ	お