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1. エイリアン：コヴェナント 《ネタバレ》　冒頭に現れるのは、蒼い瞳の超クロースアップ。『ブレードランナー』冒頭のレプリカント:ロイの蒼い瞳と同じである。加藤幹朗氏の「『ブレードランナー』論序説」が論考した「超時間的存在」たる蒼い瞳の主の説を踏まえるなら、本作の真の主人公がマイケル・ファスべンダーの演じるアンドロイドであろうことは早々に明白だろう。高みから紅茶を注ぐ彼が人間を見下ろす冒頭の位置関係と冷徹な凝視は、冬眠機を見下ろすラストまで映像的な韻を踏み続ける。その割を食うようにヒロインが魅力を欠いてしまっているのも、至極ごもっとも。序盤で亡くなった船長の形見らしきものを彼女が結ぶシーンからして、ショットを三つも四つもに分割する無意味さにストレスを感じさせられるのだが、これがアクションシーンとなるとさらに乱雑・細切れになるわけでまるで面白くない。それでなくともショットが無駄に多いのに。第一作を再見するとショットの持続が明らかに違っていて、サスペンスのタメがまるで違うのだ。[映画館(字幕なし「原語」)] 5点（2017-09-23 04:28:32）《改行有》

2. 光をくれた人 《ネタバレ》　窓の外を白く飛ばし、逆光のポジションに立つファスベンダー。自らが陰となって順光を愛する相手に注ぐ構図、という趣旨か。特に後半の劇はこのスタイルを多用して光の主題を語っている。兎に角圧倒されるのは、島を吹き荒れる強風の音であり、波の寄せ返しの画だ。ヒロインが産気づく夜の嵐の音響が彼女の動揺と不安感を次第にかきたてていく辺り、巧妙に出来ている。勾配が特徴的な島のロケーションであり、その傾斜を画面によく活かしているが、そこを登る・降りるの運動は少々貧弱だ。ラストで港へと必死に駆けるだろうアリシア・ヴィキャンデルの走りもまるで物足らない。芸達者な俳優らの表情芝居とその極端なクロースアップに頼り過ぎてしまったのではないか。[映画館(字幕なし「原語」)] 5点（2017-06-02 23:51:17）《改行有》

3. ロード・オブ・ザ・リング／王の帰還 権威を盾にするわけではないが、宮崎駿などは当然ながら解っている。「（ロード・オブ・ザ・リングの）原作を読めばわかりますけど、実は殺されているのはアジア人だったりアフリカ人だったりする。それがわかんないでファンタジーが大好きって言ってるのは、馬鹿なんです。」（『ダーク・ブルー』パンフレット）と。原作など読まなくても映画を見ただけで解るが。 9.11を経て、なおも「ピュア」に勧善懲悪を楽しめてしまうような、隠喩も解らぬ「馬鹿」な大人にはなりたくないものだ。この、他種族を殲滅してメデタシメデタシという欺瞞的でうすら寒い大団円には反吐が出る。古典という権威に寄りかかり、単に原作を絵解きしただけの、単なる原作従属物。 A級ならA級らしく、現代世界への問いかけくらい含ませたらどうか。おまけにこのダラダラと間延びした後日談はもはや拷問である。[映画館(字幕なし「原語」)] 0点（2014-04-05 22:43:51）《改行有》

4. 第9地区 《ネタバレ》　インタビューや実況報道画面、ビルや店舗の監視映像の多用は、メディアが歪める個人の実相といったような何らかの主題に絡むのかとか、後半の追跡劇の中に包囲網などとして活かされるのかと思いきや、単に実録風を強調する為だけの機能らしい。ビルへの突入までを大胆に省略した手際などは良しと思うが、ビルから第9地区までの逃走経緯は活劇の映画として本来アイデアとアクションの見せ場のはず。最も工夫を凝らすべき肝心な危機脱出場面をあっさり流すので拍子抜けさせられてしまう。全体を覆ういわゆる社会派風知性主義がことごとくアクションの邪魔をしているのではないか。後半の戦闘場面になると、今度は実録風としてはあり得ない心理主義的ショット（装甲スーツ内の主人公のアップ等）が連発しバランスの悪さを露呈する。密閉された内部の表情などみせる必要全くなし。片膝をつき、よろけながらも奮闘する外面的動作だけで十分感情は伝わるのだから。ミサイルキャッチのロングショットだけはそれゆえ感動的なアクションといえる。最後はオマージュ的に当然「Ｗatch　Ｔhe　Ｓky」であり、シャルト・コプリーは良い表情で空を見上げているが、豆粒のようなＣＧ群衆が空を見上げている俯瞰ショットと報道ナレーションは今一つ気に入らない。 [映画館(字幕)] 5点（2010-04-19 21:15:08）《改行有》

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