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1. テリー・ギリアムのドン・キホーテ
《ネタバレ》 テリー・ギリアム作品は大好きなので必然的に点数が上がるのですが（独断と偏見により）、本作は、アダム・ドライバー演じるサンチョの物語が激熱で、このまま華々しく終わり切ったらテリー・ギリアム史上最高傑作になるのでは！ と思ったのが、いつもの「こんだけ盛り上げまくって、それかい（笑）」で、9点とあいなりました（ふう）。
ドン・キホーテ作品としては、基本の名場面は現代風にアレンジしつつ一通りポイントをきっちり押さえてるんですけど、ロスト・イン・ラ・マンチャの巨人の場面が期待通り良かったのに加えて、原作で華々しい場面であるにも限らず後半なので端折られがちな、木馬の場面が、素晴らしい映像・演出に、ギリアム独自の解釈も加わって傑出した場面になっていたと思います。
あと、例によって、衣装や舞台の場所の絢爛豪華さは筆舌を尽くしがたいのですが（費用ががが）、スペインのお祭りやフラメンコなどのスペイン固有の民族文化的事物を積極的に取り入れることで、スペインぽい空気感を醸し出してたのが良いなと思いました。ドン・キホーテってスペインの話なのに、スペインって感じがあんまりわからないことが多かったりしたので。
あと、未来世紀ブラジル主演のジョナサン・プライス演じる、ドン・キホーテも、まさにドン・キホーテという印象で素晴らしく、良かったです。
話がややこしいとかいう件については、そもそも元々ドン・キホーテの話自体が、ドン・キホーテ自身がドン・キホーテの物語に言及したり贋作をこき下ろしたりするメタ的物語の先駆けですので、1600年ごろにそういう話がすでにあって、世界中で読まれてたはずなんだけどなあ、っていうところです(ノД`)・゜・。[映画館(字幕)] 9点（2020-01-31 00:48:43）（良：1票） 《改行有》
2. T-34 レジェンド・オブ・ウォー
《ネタバレ》 コテコテの戦車アクションで、本物の戦車に乗って操縦したとかで、ものすごい迫力があります。
そして、T-34たった1台で、ドイツ戦車部隊とガチバトルするという、暑苦しいにもほどがある展開で、敵もめがねをした超インテリとか、顔に大きな傷を負った戦車式の超有能プロフェッショナルとか、いちいちかっこよい。
個人的には、我らが同士ヴォルチョクが大好きです（ヴォルチョク！ ヴォルチョク！
あと、装甲ヒットの「ガツーン！」て感じが戦ってる感じで好きですた。
それから、砲台の回答は手で回してるから超時間がかかるんだ！！！（しかしそこに命がかかっている！！！！！！） という、お約束ということで。[映画館(字幕)] 9点（2019-12-14 01:00:35）《改行有》
3. 天気の子
《ネタバレ》 元々、新海誠監督の、青臭く、痛々しい、青春恋愛ものは大好きで、今回はベタベタのド直球で、しかも監督の得意な、青い空と、白い雲と、天候の表現に、シンクロ度の上がったRADWINPSの楽曲で、メジャーになって資金も潤沢になればそりゃまあ気持ちの良い映画ができるだろうと、期待したところ、期待を裏切られず、しかも「監督が信じるであろう所のハッピーエンド」にすることに、ためらいがなくなって、実に気持ちの良い、イイ作品と思いました！（５回も観に行ってしまいました……まだ行くかも）
賛否の分かれるエンドについては、演出的に唐突感があるのはさておき（そこまでなるとは想像してなかったよ！ という感じ）、このエゴイズムは１周回って、現代的に極めて正しい結末かなあと、私は非常に納得が行ったです。
以下、かなりネタバレしますので、未見の方は注意。
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個人的にこの話って、ブラック企業の社畜の話かなあと思って見てしまったのですが（そのような演出も多々あるので）、だから、ヒロインが世の中を天気にするために命を投げ出す、というのは、某企業で過酷な業務で自殺したブラック企業の一従業員とかと同じだなあと。
で、今の価値観では、そういうやり方は間違っている、という認識になっており、
「逃げればいいよ」
って言うんですが、それでも自分が逃げると「周りが迷惑する」とかの自己責任の呪いにかかって逃げられない人が現実にはあまりにも多く、この映画ではそれらの問題に対して明確に、
「（大切な）人１人の命の方が大切だ！」
と主張してるのがとても新しい、現代の理想的な「正しさ」に則った結末だなあと思いました。
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また、エンタメで、ヒーローとか自己犠牲とかを否定しつつ面白い話を作れるか？ というジレンマがあるんですけど、この「天気の子」は「ヒーローや自己犠牲などなくても、恋愛ものなら面白いエンタメは作れる！」と言ってるところが革新的作品ではなかろうか？
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主人公の家とかの描写がないので感情移入しがたい、という感想はよく見ますが、幸か不幸か、私は、主人公みたいに逃げて、救われたような経験があるので、なんかよくわかるなあと思いながら観ておりました。最初にヒロインの部屋に主人公が訪れたときに、ヒロインが、
「そっか」
と一言だけ言って、何でもないことのように流してくれたことに主人公がどれほど救われただろうと思いましたし、元のところに戻ればすべて丸く収まるとわかっていても、戻りたくない、というのも、すごくよくわかります。
「不登校」とか割と近い感じと思いますが、戻って学校に通えば周りは丸く収まるのでしょうが「そこに戻ることで私の心が死んでしまうことに対して何ら配慮はされないのでしょうか？」みたいな感じ。
むしろ、最近、事件関係者の個人情報をわざわざ公開するのは非人道的なことではないか？ という批判があり、この主人公の背景の話を明らかにするのも同様の下世話な野次馬根性的なところがあるかなーというのもあって、個人的には、あまり明らかにされなくてホッとした、という感じでした（よく見ると、回想エピソードや言葉の端々で結構色々語られてますが）。
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主人公は恩を受けた人に迷惑をかけまくる～云々については、そもそも健康で文化的な最低限度の生活すら満たされない境遇で恩義とかありえんし、私から見ると、主人公らって、どこからどう見てもガキんちょに過ぎないので、
「これくらいの迷惑くらい、どんと来い」
と言えるような世の中であると良いんだけどなあと思いました。
それよりも「どうしても救わねばならない大切なものは何か？」を知らせて欲しい感じでしょうか（この作品はもちろん恋愛ものなので、それは「愛」になるに決まってるのですが）。
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この話で、個人的に唯一文句を付けるとしたら「終わりはもっとハッピーエンドにしてくれても良かった」というくらいでしょうか。
東京が、あのような事態になったということは、大企業や官憲の地方移管が進んで地方で莫大な雇用が生まれ、実は、日本全土としては事件後の方が経済的に豊かになってても全然不思議ではない（笑）。
唯一、須賀さんが、立派な事務所を持って職員も何人か雇えるようになって、事件後の方が経済的に豊かになった、悪いことばかりではなかったと、ささやかに主張してるくらいで、恋愛ものっていうものもあって悲壮感をぬぐい切れてないんですけど。
もうちょっと大人というものの狡さやしぶとさを信じて、楽観的に描いてくれると嬉しいなあ、という感じでした。
以上です（長文失礼）。[映画館(邦画)] 10点（2019-08-25 23:17:43）（良：1票） 《改行有》
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