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90．おぞましい現代版眠り姫。これはちょっと生理的に受け付けない。マルコがベニグノとの友情を育んでいく過程は理解できたが、そっちに持って行っちゃうか～という印象。ベニグノの気持ちも分からんではないんだが、これはもう気持ち悪いとしか言えない。でも、何か気になるのがこの監督の作品。やっぱり才能があるんでしょう。次行ってみよう次！ |
89．《ネタバレ》 めったに観られないスペイン映画ということで深夜テレビで観ました。面白かったです。とくに途中の音楽（カエターノ？）はしびれるほどよかった。ストーリーも無理なく退屈せず最期まで観られました。恋に落ちたり、友情が結ばれる描写がもっとあっても良かったとも思いますが、フォーカスしたいものは別にあったのでしょう。映像もキレイでもっとスペイン映画を観てみたくなりました。マルコを見た時、中日の和田さんを思い出してしまいました。両者ともとてもセクシーです。 |
88．《ネタバレ》 どう考えても、ストーカー？？ あまり賛同できない。 |
87．《ネタバレ》 物語がどう収束に向かうのか予断を許さない展開の中で挿入された「縮む男」のサイレント映画の描写には笑った。「これってわいせつ物陳列罪に触れないの」。だが最後まで見通すとこのサイレントをベニグノが見たことが、彼のインモラルな行為につながるのだと納得した。ベニグノは彼女を見染めて以来、憧れの対象とはしていても、性的欲望の対象には見ていなかった。というより、ベニグノに性的な欲望は存在していなかった。それが「縮む男」をみたことによって、憧れの究極の行為として体の中に入るという形を知り、それを実行したことが、彼女への性行為となった。だがそれが性的欲望の行為とは違うということを明示するためにも、劇中劇「縮む男」の性描写は、即物的な行為ではなく、縮んだ男が女性器に入り込むというコミカルなテイストのものでないといけなかったのだろう。 ベニグノの強姦に眉をひそめた人も多いようだが、それは暗示的行為であって、その点に拘泥すると、映画本来の意味や価値を見失ってしまうのではないかと思う。 |
86．この人の映画に出てくる女性って２種類あって、ひとつは力強い母親のイメージをひくゴツゴツした人、もうひとつはお人形さんのようなただただ愛らしい人。ベニグノ君の愛の対象は当然後者のタイプのアリシア。ベニグノ君のやったことは準強姦と言われるもので、これ法律上のみならず良くないことよ。でもこの尽くす愛のわがままさをもっと上のほうから肯定して見てしまうと、たとえば谷崎の言う「おろかという徳」なんて言葉を思い出したりして、この奇跡譚もやはり愛の一つの核心の現われではあるなあ、とか思ってしまう。「ククルククパロマ」の歌がしみるが、これ日本語に訳すと「鳩ぽっぽ」なのか。 |
85．《ネタバレ》 他人には薦め難い映画。 映画のぱっと見に関しては、赤い色彩にうっとりできて良いと思いました。 内容に関しては、見方によってさまざまでしょう。間違っても愛とは何かとか、レイプは罪かとか、そういう視点で見てはいけないと思いました。私は単純に、コミュニケーションの無意味さ、かなしさ、を描いた映画だと思いました。 コミュニケーションなんて空しい。すれ違ったり、勘違いしたり、思い込みだったり、そんなんばっかりです。でもラストでは何か希望のようなものが描かれましたが、それも結局は悲しさに終わるだろうと思いました。 映画を通してずっと絶望の空気しか流れていなかったと思います。試合で昏睡に陥る直前の車の中での会話も。蛇が出る前の車の中での会話も。蛇が出た後ホテルに行くまでの会話も。リディアの元カレが怪我した後の言動も（マルコ、そんなことで彼女から離れるなよ馬鹿やろー、死にたくなるじゃない）。昏睡に陥る前のアリシアとベニグノの会話も。昏睡に陥ってからのアリシアに対するベニグノの行為も。あの謎のバレエにも絶望です。 しかし意味がわからないイコール絶望ではなくて、上手くコミュニケーションできないイコール絶望ではなくて、単に勝手なコミュニケーションイコール絶望なんですよ。悲しい。もちろん最高なのは一体になることなのです。小さくなって相手と一緒になってしまいたい。でもそれは無理で、やっぱり、相手と一緒のことを思ってるって、思い込むしか道はなくて。ううん。誰にもこの文章も伝わらないのでしょうね。絶望。 ううん、でも、孤独に慣れなくっちゃ。 |
84．アカデミー賞受賞ということで期待してたけど、ちょっと肩透かしでした。 |
83．《ネタバレ》 最近、死体にレイプして「蘇生行為だ！」って言ってるバカがいたな。まさかこの映画の影響じゃないだろうな？？？ココのレビューアーが裁判員だったらどういう判決を下すのか？って考えるとちょっと怖いね。 そもそも愛と性癖の境界線なんて無いだろうし、愛なんて主観的なものであるから、正常か異常かは、その時代の多数決が決めるんだろうけど。 |
82．《ネタバレ》 うーん、お話として魅せてくれたし、絵的にもキレイで名作の貫禄は感じるんだけど、これほどに登場人物の誰にも感情移入できない作品も珍しい（ネクロマンティックの変態夫婦でさえ全然ＯＫな私なのに）まぁ、ストーカー行為ってのはそもそもが「純愛」なんだから、ベニグノの「愛」も「純愛」には違いない、ただ「純愛」だからといってそれは「善」ではないわけで、アリシアの立場になってみればとんでもない話であることは男性の私にだって容易に理解できる、しかし恋愛を「善」と「悪」で語るのも無粋な話だし、それ以前に意思の無いアリシアとの間に恋愛が成立するのか？ってのも問題なんだけど、それを言っちゃ死人を愛しちゃいけないことになっちゃうし・・・まぁレイプ、妊娠とかいう生臭い話にしないで、目覚めたアリシアにベニグノが壮絶に振られてくれれば、まだスッキリしたのだが・・・ただ目覚めたアリシアがベニグノを軽蔑しようと憎もうと、それはそれでいいんだけど、事実を知る「義務」があると思うんだけど、どうなんでしょ？ |
81．《ネタバレ》 意識不明の女性を献身的に看護する男性の物語と聞いたので、てっきり無償の愛に通ずるようなテーマを潜ませているのかと思いきや、こんな歪んだ愛を描くとはまた悪い意味でスペイン映画ならではの風味の濃さを象徴してますね。意識のない女性を犯してしまったら、もう他の人からはこれまでの看護は愛とは認めてもらえないでしょう。犯す目的で看護してたと思われてもしょうがないような男だと思います。「オール・アバウト・マイ・マザー」も観ましたが、もうアルモドバルの作品は観ないことに決めました。 |
80．潔よいほどの変態ぶりがスペインの黄色い大地に映える大空のように爽快です。変態道もここまで極めれば、ある意味尊敬に値します。自分なんてまだまだだなあ・・・。 |
79．単純に評価させてください。映画として、単純につまらなかったのと、こういう恋愛を理解できなかったということで４点です。マルコと女闘牛士が恋におちる経緯、というか恋におちてからの日々も描かれていないし(付き合っているときの描写はあるけど)、ベニグノに関しては･･ほとんど一方的でストーカー的な恋愛でしかないとおもう。ていうか恋愛とはいえない。だから誰にも感情移入できないまま終わった。独特の雰囲気や、バレエのダンスもなんか不気味でにがて。スペイン映画、まだまだわからないです････ |
78．好みではないが変わった作品。寂しい二人の男が共鳴し合う物語か？ |
76．《ネタバレ》 「話す」というテーマについてはそれなりに伝わって来るので、その点では良い出来なのかもしれない。しかし主軸の一つのストーカーの話がやはり気持ち悪すぎてダメだった。孤独というものがバックにあるのは分かるが、あそこまでしちゃうとさすがにね。 |
75．ベニグノはストーカーと変わりなく、気味が悪い、としか感じませんでした。意識がないから近くに居られるだけであって、もし普通の人だったら？冒頭のピナ・バウシュの踊りに胸を打つものがありました。すごいですね、この人。あとアリシアの着替えのシーンが美しかったので、その二つに５点です |
74．ツラいというか重い話でした。また何年後かに見ると感想が違ってくるかもしれません。 |
73．《ネタバレ》 とある著名な評論家は「変態の芸術化に成功した」と言っていた。「成功」ねえ。 スペイン映画はアクが強くて疲れるが、アルモドバルは「舞台」とか「踊り」が入るからなあ。今回は「劇中劇」まで。やりたいほうだい。女闘牛士よし。とにかく「変態」は「変態以外の何物でもなし」と言わなければならぬ。しかし前から思ってたけど男性って「意識のない女性」とか「痴呆入った女性」に対して特別な思い入れあるよねえ。これについては理解不能。痴呆症の奥さんの世話をするために退職しました、とかさ。川端康成とかさ。元気な時は、粗雑に扱っているくせにねえ。 |
72．《ネタバレ》 何かもうベニグマ役の俳優になぜか分からないけどすごい感情移入できて…、結局ベニグマはホモなのか？というのが気がかりなのですが、マルコが遺言を読むところでは声を上げるほど大号泣してしまいました。素晴らしいセリフもたくさんあります。ここ一番のおススメ映画です！見る人によってかなり好き嫌い分かれると思うけど… |
71．う～ん。引っかかって残ることは間違いないと思う～。でもちょっぴり、永遠さんのレビューにも同感で・・・深いというより、小さいかなぁ。結局そこには何も無い気もする（ごめんなさい･汗）。キャッチ出来なかっただけかも(涙)。しかし最後のテロップにはがっかりだぁ、‘そんな簡単なものじゃないわよ’をその後に持ってこられたりしたら拍手するけど(笑)。 |
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【点数情報】
| Review人数 | 110人 | ||
| 平均点数 | 6.37点 | ||
| 0 | 0 | 0.00％ | |
|---|---|---|---|
| 1 | 0 | 0.00％ | |
| 2 | 2 | 1.82％ | |
| 3 | 4 | 3.64％ | |
| 4 | 13 | 11.82％ | |
| 5 | 20 | 18.18％ | |
| 6 | 13 | 11.82％ | |
| 7 | 29 | 26.36％ | |
| 8 | 13 | 11.82％ | |
| 9 | 12 | 10.91％ | |
| 10 | 4 | 3.64％ | |
【その他点数情報】
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【アカデミー賞 情報】 | |||
| 2002年 75回 | |||
| 監督賞 | ペドロ・アルモドバル | 候補(ノミネート) | |
| 脚本賞 | ペドロ・アルモドバル | 受賞 | |
【ゴールデングローブ賞 情報】 | |||
| 2002年 60回 | |||
| 外国語映画賞 | 受賞 | ||