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【クチコミ・感想】
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101．「忘れられたスター」をはじめ、後世にさまざまなプロットを使い尽くされていながら、擦り切れていない部分が残っていることが、すごい。 |
100．実在の撮影所を舞台に多くの映画人を本人役で出演させたうえ、かつての大女優と大監督を完全に「遺物」として登場させるとは…。これはもはやフィクションではなくセミ・ドキュメンタリーといっても過言ではないかもしれません。余談ですが、本作と『雨に唄えば』をセットで観ると、過去の栄光にこだわるノーマ・デズモンドの気持ちが少しは理解できるかも。 |
99．全盛期を過ぎた大女優の執念というものが感じられた。 |
98．昔の映画だけに軽快な感じはなく、ひたすらに重々しい。冒頭に結末を持ってくる手法はなかなか良かった。何と言ってもノーマの眼の恐ろしいこと！あのメデューサのような眼だけで１０人は殺せそうだ。でも、一方で人殺しまでやっちゃうにしては、いかれ方が足りない気がする。1950年ではしようが無いが、ヒッチコックくらいの時代になると、もっと赤裸々な感じになってきて僕好みなのになあと思った。 やっぱり、印象が強烈なのはラストシーン。マックスのことをデミルと呼ぶラストは恐ろしいと同時に悲しい。一つの時代の終焉。先日鑑賞した「大いなる幻影」と共通する部分が多く、興味深い。シュトロハイムは両方で輝いている。 |
97．こういう勘違い野郎ってのはどこの世界にもいるよなー。グロリア・スワンソンが好演です。 |
95．過去にしがみつく往年の大女優を往年の大女優に演じさせ、その女優の執事をする往年の大監督を往年の大監督に演じさせるというキャスティングの惨さ！！たしかにこの二人だからこその真に迫った演技ということになるのだろうが。スワンソンの圧倒的な存在感が目を見張るが（正直、圧倒的にすぎて疲れる）、この作品をより深く濃密なものにしているのはシュトロハイムの存在だ。かつての偉大な巨匠は一人の女を大女優に仕立て上げ何もかもが自由に手に入るセレブへと変貌させる。サイレントからトーキーへと変わったとき女優に求められる演技もまた変わる。よってたかって持ち上げておいてサッとひく。しかし過去のあまりの優遇ぶりに威厳を捨て去れない女優と威厳を持つ女優の崇高さを愛してしまった男の心理が合致してしまう。男は愛情とともに責任を感じていたのかもしれない。そんな男と女の悲しいドラマが、一見本筋のように描かれる三流脚本家との色恋話を凌駕する。シュトロハイムの存在はハリウッドを皮肉った作品に変質的なメロドラマとさらなる皮肉をもたらしている。 |
94．《ネタバレ》 サイレント映画からトーキー映画への変遷で人々が経験した明暗を、ワイルダー的に表現していたのだと思います。ただ、ワイルダーの他の作品と違って、純粋にワクワクしながら観ることができるような内容ではなかったのは、若干残念でした。 |
93．《ネタバレ》 サイレント映画の終焉に捧げられた壮絶な鎮魂歌（タイトルからして皮肉がこもっている）。作中でノーマの口を借りて、来るべきトーキー時代への考え方が示されているが、全体的に発狂しているノーマがここだけほとんど唯一正常な状態での発言をしているのが怖い。なんだけど、キャスティングなども含めたその辺の本来は「裏のテーマ」の部分が存在として勝ちすぎていて、肝心の本体のストーリーは単純に過ぎており、映画として極端に高い評価をすることはできない。 |
92．《ネタバレ》 大女優の老醜を単なる見せ物とせず、常にいとおしむ視線を逸らしていない。映画界の内幕を描きながらも品位を感じさせる所以は、ひとえにその点にあると思う。ラストは見事な狂気で締めくくるが、涙を滲ませながら見つめるシュトロハイムもまたグッと心を捉えるのだった。 |
91．《ネタバレ》 ビリー・ワイルダーとして見たら…あれ？という感じを受けました。意外と平易なストーリー展開や，ラストの銃殺される直前，プールの照明を点けたあたりは若干流れが不自然な気がしたのも残念でした。ただグロリア・スワンソンの真に迫る演技や，随所に現れる小洒落た台詞など，一見の価値はあるかと思います。 |
90．《ネタバレ》 グロリア・スワンソンの鬼気迫る演技がすばらしいです。まさに名作と呼ぶに相応しい映画ですね。 しかし、観終わった後、いろいろインターネットでこの作品について調べてみると本当に興味深い話が出てきますね・・・・・。そういった背景も含めて楽しめる作品です。 |
89．とても良くできた映画です。見ていると質の高さがハッキリとわかります。けれど、好みではないのです。恋の話などなくして、過去の栄光を忘れられない元大女優をクローズアップしてくれたら、もっと楽しめたのかも。 |
88．《ネタバレ》 リアルタイムでサイレント時代からトーキーを経て映画を愛し続けた方々にとっての、この作品に対する感慨は、おそらく想像以上に凄いものがあったんでしょうね！しかし現代のようにサイレント映画も手軽に楽しめるようになると、自分のような後々のファンにとっても、その感慨の断片くらいは充分に感じることが出来る、いや出来るどころか震えてしまいます。もう映画に対する究極のリスペクト、精神を病んでしまった過去の大女優、その残酷さ。大なり小なり今後、僕自身も今以上に良かった頃の思い出に幻影として取り付かれていくことがあるのだろう。徹底している、この作品の全てが徹底しまくっている。ラストシーンのスワンソン、そして元夫の執事、シュトロハイムの愛のかたち。優しさとは何か？息をのむしかない驚愕のラスト。 |
87．《ネタバレ》 かつての大女優が今では過去の栄光にすがりつき、半分狂信状態で暮らしている有様。こんな映画を作るなんて、、、製作者たちは勇気があるなと思います。華やかなイメージのハリウッドの”闇”を描いているわけですから、、、それにしてもラストのサロメのシーンは不気味で印象的でした。それ以外にも随所に見られた皮肉、ユーモアのセンス！コメディーではなくても、ワイルダー監督の味が感じ取れたのは楽しかったです。 |
86．欲望という名の電車を見た直後こちらを見ました。なるほど、世界観はよく似ています。決して感動する類の話ではない。でも仕事に対する熱意の行き過ぎた人間のなれの果ての姿には、現実味がありぞっとする。ラストのノーマの狂気に満ちた表情が忘れられない。 |
85．今更言うのもなんだけど悲しい位に恐ろしいグロリア・スワンソンの演技がやっぱすごい。 |
84．《ネタバレ》 グロリア・スワンソンの迫力に圧倒されました。自分的なクライマックスは撮影所でのセシル・B・デミル監督との再会シーン。一世を風靡した大女優を一目みたいという人々が彼女の周りに群がるシーンと感極まる彼女の姿にかつての大女優の心中を思い少しもらい泣きしてしまいました。 |
83．《ネタバレ》 これは何とも言えずとても残酷な…。この映画の表皮１枚下にある意図に気付いた時、その相が一変する。男女の愛憎話、痴話話、“よくある話”。その一枚下に何と残酷な暗喩を置いたのか(いやむしろここまで露骨だと直喩なのだが)。これは、映画史の中の一時代への一種の葬送。サイレントの大女優スワンソンを主人公役に、サイレントの大巨匠シュトロハイムをその執事役に据える残酷さ。新時代の巨匠デミル監督は本人役で登場。サイレントからトーキーへ。シュトロハイムからデミルへ。遺物としてのチャップリンへの回顧。豪奢で薄暗い屋敷はサイレントという過去の栄華の暗喩(直喩)。陽の当たらなくなった過去の遺跡の中に生きるスワンソンとシュトロハイムの一方で、華やかな撮影所のライトの下、隆盛を謳歌するデミル監督。これはビリー・ワイルダーの一級のグロテスクで残酷なユーモアなのですね。ラストの凄絶な花道。魔都ハリウッドを貫く大通り。だけれどその名はサンセット。衰退。 |
82．「出会ってから殺されるまで」・・・とにかく単純に目が離せなかった。 |
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【点数情報】
| Review人数 | 141人 | ||
| 平均点数 | 7.64点 | ||
| 0 | 0 | 0.00％ | |
|---|---|---|---|
| 1 | 0 | 0.00％ | |
| 2 | 0 | 0.00％ | |
| 3 | 3 | 2.13％ | |
| 4 | 4 | 2.84％ | |
| 5 | 2 | 1.42％ | |
| 6 | 24 | 17.02％ | |
| 7 | 27 | 19.15％ | |
| 8 | 35 | 24.82％ | |
| 9 | 31 | 21.99％ | |
| 10 | 15 | 10.64％ | |
【その他点数情報】
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【アカデミー賞 情報】 | |||
| 1950年 23回 | |||
| 作品賞 | 候補(ノミネート) | ||
| 主演男優賞 | ウィリアム・ホールデン | 候補(ノミネート) | |
| 主演女優賞 | グロリア・スワンソン | 候補(ノミネート) | |
| 助演男優賞 | エリッヒ・フォン・シュトロハイム | 候補(ノミネート) | |
| 助演女優賞 | ナンシー・オルソン | 候補(ノミネート) | |
| 監督賞 | ビリー・ワイルダー | 候補(ノミネート) | |
| 脚本賞 | チャールズ・ブラケット | 受賞 | |
| 脚本賞 | ビリー・ワイルダー | 受賞 | |
| 脚本賞 | Ｄ・Ｍ・マーシュマン・Ｊｒ | 受賞 | |
| 撮影賞 | ジョン・Ｆ・サイツ | 候補(ノミネート) | 白黒 |
| 作曲賞(ドラマ) | フランツ・ワックスマン | 受賞 | |
| 美術賞(白黒) | レイ・モイヤー〔美術〕 | 受賞 | 装置 |
| 美術賞(白黒) | サム・カマー | 受賞 | 装置 |
| 美術賞(白黒) | ハンス・ドライヤー | 受賞 | |
| 美術賞(白黒) | ジョン・ミーハン〔美術・1902年生〕 | 受賞 | |
| 編集賞 | アーサー・Ｐ・シュミット〔編集・1912年生〕 | 候補(ノミネート) | |
| 編集賞 | ドーン・ヘリソン | 候補(ノミネート) | |
【ゴールデングローブ賞 情報】 | |||
| 1950年 8回 | |||
| 作品賞（ドラマ部門） | 受賞 | ||
| 主演女優賞（ドラマ部門） | グロリア・スワンソン | 受賞 | |
| 助演男優賞 | エリッヒ・フォン・シュトロハイム | 候補(ノミネート) | |
| 監督賞 | ビリー・ワイルダー | 受賞 | |
| 脚本賞 | ビリー・ワイルダー | 候補(ノミネート) | |
| 脚本賞 | チャールズ・ブラケット | 候補(ノミネート) | |
| 脚本賞 | Ｄ・Ｍ・マーシュマン・Ｊｒ | 候補(ノミネート) | |
| 作曲賞 | フランツ・ワックスマン | 受賞 | |