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108．《ネタバレ》 音楽もさることながら、シカゴという社会が痛快に描かれていて楽しめました。「監獄のタンゴ」で「アーアー｣としか言えていなかったロシア系の女性、おそらく唯一の真の無実の人だったのでしょうが、世渡りの下手さ、純粋さからか、シカゴ史上初の女性死刑囚となってしまいましたね。どんちゃん騒ぎ、醜聞の街シカゴで、彼女のシーンだけが静謐のバレエであったのが印象深かったです。そして彼女は死刑台にて「消失」し、対して罪人のヴェルマらは、舞台で機関銃を握り、自分の罪をパロディにして客の喝采を浴び、舞台に存在し続ける。でも悪ではない、生きる強さ、ふてぶてしさ、健気さにも見えてくる不思議。まさにオール・ダット・ジャズ？ |
107．音楽がのりのりで、テンポが良いので見やすいですね。何度か見直しているとついつい一緒に歌っている自分がいます。 |
106．《ネタバレ》 これって、もしかして「映画的キュビズム！？」と思ってしまいました。■ピカソによって提唱された「キュビズム」は“複数の視点による対象の把握と画面上の再構成”を意図する芸術活動のことで、隠れて見えない立体物の裏側や、もともと見えない人間の内面を、サイコロの展開図のように２次元絵画へ定着させていく手法であると理解しています。そもそも従来のミュージカル映画のミュージカルシーンというものは「映画の構造」を語る上では重要な要素になり得ないと認識をしていましたが、この映画のミュージカルシーンこそは、対象物の裏側や内面を訴求しうるものとなっており、光の当たらない・目に見えない・隠された側面を浮き立たせ、物語の真正面を語るストーリーシーンとともに、対象物を多面的に複合的にそして立体的に訴えかけてくるのです。この映画は“複数の視点による対象の把握”という作業を経て、ミュージカルシーンという異なるアプローチを内包することによって“映画を（多面的に複合的に立体的に）再構成”しているのです。そんな「映画の構造」を考え巡って、前述の「キュビズム」という言葉に行き着いたわけです。今作品が他の凡庸なミュージカル映画と一線を画す要因となるのが、演出味たっぷりなナイトクラブのショーという別次元で、全てのミュージカルシーンが実施されているところにあります。出演者がショーのパフォーマーとなり、観客に向けてストーリーシーンとは違う手法のプレゼンテーションを繰り広げていくのです。その内容は「嘘まるだしの逆説的自己プレゼン」や「可笑しいほど自虐的な自己プレゼン」であったり「ある状況下における人間関係、力関係の変化、役割説明」までもが、照明・衣装・大道具を利かした劇的空間で展開されるのです。このようにストーリーシーンとミュージカルシーンとの明快で大胆な分離を計ることによって、「違う視点」がクローズアップされ、この映画は厚みのある立体感のある作品へと昇華し、稀有なミュージカル映画と醸成していったのです。■ラスト２人組による機関銃ショーは 「誇大妄想としての叶わなかった夢物語」であったと主張しておきたい。結局、共演が成功しなかった末の妄想だったのだ。嘘・自惚れなど虚実入り乱れたこの映画のラストとしては悪くない解釈だと思いますが、いかがでしょうか？ |
105．《ネタバレ》 見事なまでに悪人揃い。しかも「世間様に顔向け出来ない」悪人じゃなくて、「世間様に顔を見せたくって見せたくって仕方ない」悪人ども。みーんな自分の事しか考えていない。富と名声を得るためには手段を選ばない。でも、これこそがショー・ビジネス！例えストーリーが陳腐だろうと、この映画の面白さは、そんな虚栄に満ちたショービズ界が、自らの世界を自嘲気味に描いたことにある。「私たち、セクシーでゴージャスだから何やっても許されるのよね～うふふふ～♪」「俺たち、どーせ踊らされてるだけなんだよね～あはは～～」。倫理や道徳がぶっ飛んでる、と言えばそれまでだが、今現在のどこかの国の芸能界を見ていても、実はあんまり違わないんじゃないかと思える不思議さ。だって今テレビ画面に普通に溢れているのは………逮捕歴のあるミュージシャンだったり、玉の輿に命懸けてるタレントだったり、暴○団とも繋がってる芸能人や芸能事務所だったり、単なる宣伝機関と化している芸能ジャーナリズムだったり……「シカゴ」との違いは、さすがに殺人者にはなかなかお目にかかれないこと（ま、裏で何があるかは知りませんよ）。そして、その中に、ロキシーやヴェルマのようにちゃんと歌って踊れる真の「タレント」が殆どいないこと。うーん、どっちが幸でどっちが不幸なんだろう？！ |
104．《ネタバレ》 最初に見た時は殺人を肯定するかのような描き方に抵抗がありあまり評価の高い映画ではありませんでした．しかし，ロンドンでシカゴの本場のミュージカルを見てきたのでもう一度見てみました．もう一度見て気付いたのですがこの映画見れば見るほど味が出てくる映画なのではないかと思いました．ストーリーはやはり低俗であることは否めないのですが映画としての完成度は高いと思います．レニーゼルウィガーはあんまり好きになれませんけどね．ミュージカルではロキシー役が黒髪でヴェルマが金髪でした． |
103．劇場で観て感動して、もっかいＤＶＤで観てびっくり！劇場のときの感動がない！あくまでこの点数は劇場で観た時のものです。私はミュージカルはどちらかというと嫌いですが、この映画はミュージカルに映画ならではのよさが加えられこれまでのミュージカル映画とは一線を隔す映画となっている。ゼタ・ジョーンズが最高でしたが、リチャード・ギアに下着姿で出てこられても困ってしまう･･･。 |
102．《ネタバレ》 まさに｢ミュージカル映画が嫌いな人も楽しめるミュージカル映画｣でした(私はミュージカル映画大好きなのですが)。 話も楽しいしなかなか面白い進み方をしていたので時間が経つのがものすごい早かった気がします｡ さて今回何故私が｢ミュージカル映画が嫌いな人も楽しめるミュージカル映画｣と評価したかというと、全体的なストーリーとミュージカル部分がある意味｢分離｣されていたからです。例えば普通のミュージカル映画なら、道端で､誰かの部屋で…本当に｢話の流れの中で自然に｣歌やダンスのナンバーが出てきますよね｡だから｢何で突然人が歌いだしたりするんだ?｣といわれてしまうのです｡ でもシカゴのミュージカルシーンに関しては､曲途中でor曲の冒頭からステージシーンに変わります｡なので、話の流れの一環としてミュージカルシーンを取り入れても､歌やダンス｢そのもの｣に関しては 良くも悪くもちょっと分離して見ることができるのです｡ 主人公がダンサーなので、ミュージカルナンバーだけステージに切り替わるのは｢不自然｣とはいえないですが… ただやはりミュージカル映画が好きな自分としては､シカゴのような設定ではちょっぴり物足りないです｡その意味でマイナス2点｡ でもやっぱりかっこよかったし楽しめたので8点!!! |
101．久しぶりに素敵なミュージカル映画を見ますた！ 僕の中でミュージカル映画ってのは70年代までの傑作の数々で止まっていたんです。 なんつーか、「かつての名作をしのぐものなし」というかそんなイメージ。 ミュージカル映画というジャンルを「古き良き時代の映画」と無意識にカテゴライズ していたのかもしれません。 でも、映画の発展とともにミュージカル映画もちゃんと発展してたんですね。 そもそもミュージカルという物自体、普通の人々が劇中でいきなり歌い踊り出すという点で相当に胡散臭い空気をかもし出すものであるわけですが、 この映画「シカゴ」に関しては、胡散臭いキャスティング、胡散臭いストーリー、胡散臭い時代背景、等々が、 その胡散臭い「ミュージカル映画」という枠組みに見事にマッチングして、大変すんばらしいものになっております。この映画には私からこの言葉を捧げます。→ ＊ビバ！＊ |
100．最終上映に滑り込んだ映画。いやはや、無理矢理にでも観にいって良かったぁ〜。画面いっぱいに広がる、色と欲と音楽の世界。登場人物に感情移入なんかしてしまったら、痛くて観ていられなかったかもしれませんが、完全な舞台として、遠くから眺めているのは何故か心地良かったんですよね。やっぱレニーちゃんが好きだからかな。それからリチャード君も適当な弁護士役っつーのがいい♪ だって“女専門弁護士”よぉ〜。うわぁ、インチキ臭いっ。DVDも即行で買いました。まっ、DVDを購入してしまったのは、発売日前からDVD屋さんでキャサリンの妖艶な「All That Jazz」を流されまくっていたのが、耳に焼き付いたから。見事に戦略にひっかかっていますね。んで、この「All That Jazz」。どこに惹かれたかというと、「オバッチャーーーン」に聴こえるんですよ（すみません、【ミーハーおばちゃん】さんには何の関係もありません。ただ、そう聴こえたってだけで、お許しを 笑）。それで、この曲が流れてくるたびに、意味なくニヤニヤしてしまう始末。これはまずい、非常にやばい状態に入っている……ってことで即お買いあげ（汗）。で、どんなときにこのDVDを流しているかというと、そう、掃除の時。音楽がノリノリなので、楽しく掃除ができます。それまでは、ジュディマディのCDだったんですがね。お掃除DVDとして昇格しました。新聞紙をまとめながら見る『シカゴ』って最高だな。ただ、レニーちゃんの夫だけが……ホントに哀れで……。そこまで苛められなくてもいいじゃんって思います。だから、ストーリーは無視して掃除音楽になっちゃったのかなぁ？？ |
99．《ネタバレ》 とにかく女性陣も男性陣もかっこよく、音楽もスタイリッシュな映画。 |
98．《ネタバレ》 "All That Jazz"(なんでもあり)なシカゴに咲く悪の華。登場人物全員がほぼ悪人で共感性ゼロ。ロキシーの夫は唯一の善人であるが、あまりに情けなくて妻に不倫されても仕方ない気がする。無実の罪で縛り首になってしまった移民の女性もそう。この悪で華やぐシカゴでは善人が生きていくにはあまりに熾烈だ。そう、ひたすら強かで狡猾で悪を愉しんだものだけが生き残れる。我々もそうやって"愉しむ"のが本作の唯一の観賞法だ。ミュージカルは普段虚構として描かれ、夢が叶うや否や、現実のミュージカルで偽の機関銃をぶっ放すロキシーとヴェルマ。現実の悪と虚構の悪は表裏一体の鏡のよう。歪なアメリカンドリームを風刺した、アメリカらしいエンターテイメントの快作。 |
97．評価漏れでした、いまさらすみません。いまレニー様どうしていらっしゃるのかな。。 |
96．逞しく、美人な女性たちが大暴れしています。ミュージカルが苦手な方でも楽しめる作品です。 |
95．日本だったらただちに全否定されてしまいそうな性格の主人公３人。それだけになおさらのこと、彼らのはちきれんばかりのエネルギーがまぶしく思えてきます。どの場面もすてきですが、中でも腹話術のシーンは圧巻です。どれだけのお金を使って作り上げたのかは分かりませんが、屋外の美しい風景などいっさい使わず、あくまでもどぎつく猥雑な劇場空間のみで強引に引っ張っていくことのなんといういさぎよさ。アメリカでしか作れない映画の希有な成功例の一つでしょう。 |
94．アメリカってショービジネスを描くと、ノリにノる国。マスコミが犯罪とショービジネスを同格にしてしまう。どちらも有名になること・脚光を浴びることで同じなの。話題を提供し続けないと生き残れないショービジネスの世界なら、裁判という脚光もイタダキだ。こういう「あたりさわりのある話」をエンタテインメントにしちゃう底力が、まだこの国にはあります。濃い主役３人のキャラクターを、うす～い亭主のミスター・セロファンが際立たせていた。ミュージカルとしては、水滴からリズムを刻んで入るタンゴのかっこよさ（例の如くちょっとカットを割りすぎるのだが）。キャサリン・ゼタ＝ジョーンズのヴェルマの悪あがき「一人じゃできない」のナンバーが笑わせる。この人『トラフィック』のときは、なんか太った人っていうぐらいの印象しかなかったんだけど、器用な人だったんだな。 |
93．《ネタバレ》 こぉんな映画だったんだぁ～～～ 中味がないっちゃない映画、何も残らない映画だけど、そんなの関係ねぇ！ 見た後、率直に面白かったぁ・・なので、８つけちゃう。 人間は忘れる生き物ですから。 ちょっと忘れ過ぎたけどラストの銃持って走ってるトコよかった♪ |
92．レニーもキャサリン姐さんも他のキャストも皆、歌いまくって踊りまくって楽しいの何の。特にWhen you are good to mamaなんてクラクラしてしまう(笑)アメリカらしい品の悪いブラックジョークも炸裂しまくってて、もう大好き。 |
91．《ネタバレ》 ミュージカルは苦手なのですが、これは素直に楽しめた。悪女と悪徳弁護士の物語ではあるが、切り替えがスムーズで見事な演出だと思った。ミスターセロファンの悲哀感もよかった。 |
90．《ネタバレ》 前半１時間は非常に退屈でミュージカル嫌いな自分はなかなか楽しめなかった。しかし後半１時間・・・金持ち女が３人殺したところから「あ～、やっぱり世の中金だね。ここからロキシーもヴェルマみたいになるのか～」と思いきや、いきなりの妊娠騒ぎ。マジかよ！とそこからは結構楽しめた。ブラックコメディ的なものを初めて観た自分だけどこういうの好きだな。やっぱり世の中金ですね。お金万歳～。お金があれば何でも出来る！ ・・・・そんな気分になっちゃう映画。 |
89．非常に軽快な映画。 ジョン・Ｃ・ライリーやテイ・ディッグスをはじめ、脇役の充実ぶりも凄い。 |
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【点数情報】
| Review人数 | 450人 | ||
| 平均点数 | 7.10点 | ||
| 0 | 6 | 1.33％ | |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 0.44％ | |
| 2 | 4 | 0.89％ | |
| 3 | 18 | 4.00％ | |
| 4 | 21 | 4.67％ | |
| 5 | 32 | 7.11％ | |
| 6 | 59 | 13.11％ | |
| 7 | 88 | 19.56％ | |
| 8 | 108 | 24.00％ | |
| 9 | 67 | 14.89％ | |
| 10 | 45 | 10.00％ | |
【その他点数情報】
|
【アカデミー賞 情報】 | |||
| 2002年 75回 | |||
| 作品賞 | 受賞 | ||
| 主演女優賞 | レネー・ゼルウィガー | 候補(ノミネート) | |
| 助演男優賞 | ジョン・Ｃ・ライリー | 候補(ノミネート) | |
| 助演女優賞 | キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ | 受賞 | |
| 助演女優賞 | クイーン・ラティファ | 候補(ノミネート) | |
| 監督賞 | ロブ・マーシャル | 候補(ノミネート) | |
| 撮影賞 | ディオン・ビーブ | 候補(ノミネート) | |
| オリジナル主題歌 | ジョン・カンダー | 候補(ノミネート) | "I Move On"（作曲） |
| オリジナル主題歌 | フレッド・エッブ | 候補(ノミネート) | "I Move On"（作詞） |
| 音響賞 | マイケル・ミンクラー | 受賞 | |
| 美術賞 | ジョン・マイヤー | 受賞 | |
| 衣装デザイン賞 | コリーン・アトウッド | 受賞 | |
| 脚色賞 | ビル・コンドン | 候補(ノミネート) | |
| 編集賞 | マーティン・ウォルシュ | 受賞 | |
【ゴールデングローブ賞 情報】 | |||
| 2002年 60回 | |||
| 作品賞（ミュージカル・コメディ部門） | 受賞 | ||
| 主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門） | レネー・ゼルウィガー | 受賞 | |
| 主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門） | キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ | 候補(ノミネート) | |
| 主演男優賞（ミュージカル・コメディ部門） | リチャード・ギア | 受賞 | |
| 助演女優賞 | クイーン・ラティファ | 候補(ノミネート) | |
| 助演男優賞 | ジョン・Ｃ・ライリー | 候補(ノミネート) | |
| 監督賞 | ロブ・マーシャル | 候補(ノミネート) | |
| 脚本賞 | ビル・コンドン | 候補(ノミネート) | |