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【クチコミ・感想】
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95．ダスティン×ジョンのコンビは大変素晴らしかった！こうして見てみるとアンジェリーナジョリーはお父さんに似てますねぇ。それはさて置き・・・秀逸な映画でしたがなんともメランコリックな映画で、鑑賞後に軽く欝入りましたね（汗。切ない・・・。 |
94．《ネタバレ》 これぞニューシネマの傑作。夢を持って上京してきたジョーだが、そこでであったリコとの相補性が絶妙。二人とも憎めないキャラだった。救いのないエンディングにも見えるが、ここでリコが死んでいなければ、ジョーはまた現実とかけ離れた理想を抱き続けていただろう。こういう後を想像させるエンディングは良いと思う。夢を抱くことは良い事だが、叶いもしない夢を抱かせるメディアも悪いし、それに気付かないのもどうかと思える。それでも夢を諦めきれない主演の二人の演技もさることながら、爽やかなニルソンのメロディも夢の実現を予感させるもので、この映画に見事にマッチしている。 |
93．あまり来ませんでした。終始よくわからなかったです。いつかリトライしようと思います。 |
92．《ネタバレ》 ムダに自信満々で都会に出てきた青年が現実の厳しさに触れる部分（世間の冷たさも同時に感じて）と、ダスティン・ホフマン演じる男が互いに都会から弾かれた同士で惹かれあう部分に妙に温かさを感じてしまい、最後のほうの友情部分は結構胸を打つものがありました。でも最後に男が死んでしまう感じは分かってしまうし、綺麗なまとめ方にしたくなかったにしろ、あまりに救いようが作品で結構寂しくなりました。所々に出てくる空想というか頭の中で展開される世界、あれって成功を信じる若者なら理解できるんじゃないですかね？理想と現実のギャップに落胆した事のある人なら「そうだよなー」と展開に納得できると思います。しかしこのカウボーイも志が低いですよね、このタイトルそのまんまだし（笑）特筆すべきはダスティン・ホフマンの死に顔、上手すぎです。 |
91．《ネタバレ》 都会の雑踏の中で人が倒れていても誰もが無関心。このシーン、私も実際に目の前で見ました。まだ十代で、上京したばかりの田舎者にとって衝撃的でしたね。なんて冷たい世界なんだろう、もし自分が倒れても誰も助けてくれないのかな…とか。それはともかく、主人公２人の独り善がりな生き方には全く共感できません。確かにＤ・ホフマンの演技は鬼気迫るものがあって素晴らしかったのですが。まあ、夢だとか挫折だとか孤独だとかは関係なく、そこに倒れた人がいたなら助け起こす心は持っていなければ…とは思いました。 |
90．20年ほど前、まだ若かった頃に観て、何が言いたいんだか良く判らなかった映画。テレビでやってたので改めて観たが、やっぱり何が言いたいんだか良く判らない。都会は冷たいぞ、ってか？ 分不相応な夢は持つな、ってか？ 世間知らずな田舎者は田舎でのんびり暮らしとけ、ってか？ うぜぇ。大きなお世話だよ。まあ、俺は60～70年代の所謂“ニューシネマ”ってヤツがダメなんだろうな。『イージーライダー』なんかにしろ、この映画にしろ、若い奴が多少の夢を持って少しばかり無茶やって、結局は夢に敗れて……。そんな挫折を描いたら何かを言った様な気になってる。説教にしたってレベルが低いね。 |
89．エンディングがあんな感じなので、悲しくて暗いストーリーのはずなんでしょうけど、途中のコメディタッチのシーンや、皮肉っぽいシーンのせいで、全体の印象がちぐはぐになってしまい、期待したほどにはおもしろいと感じませんでした。もう少し主人公二人と、それ以外の人々との関係がリアルに描かれていれば良かったのかもしれません。それに、どこからボイドはホフマンに友情を抱くようになったのでしょうね？その辺を整理してリメイクすると、本当の傑作になるかも。 |
88．狭いバスのなかでオシッコをもらし、カゼをこじらせ、ボロ切れのようにきったならしく死んでゆく ホフマンと、かのテレビドラマの”傷だらけの天使”の、やはりこれも非情にみじめにきったならしく死んでゆく、水谷豊の最後と非常にダブるのです。わたしにとっては。はい。とても切ない、きたない、無名な男の”死”なのです。あ、それから、この映画には最高のサウンドドラックがありますね。 |
87．ZAZEN BOYSの向井氏が歌詞に多用する「冷凍都市」という言葉があるが、この映画を観て何度もそれを思い出した。人でごった返しているのに孤独。人が死んでるのに無関心。今の東京も同じ。大都会ってどこの国もこうなるのだろうか。主人公2人のはまり役っぷりもお見事。似合いすぎてこの2人が演技してるんじゃなく、実在の人物に思えるほど。 |
86．ニューシネマって感じがしました。ダスティンの演技が好きだ。 |
85．西部劇のガンマンたちが時代の波に乗れなかったように、テキサスの男が大都会ニューヨークの空虚な空気になじめずにいる。しかしこの男は臆することなく夢を見る。そんなイモ兄ちゃんのイモ兄ちゃんぶりが眩しい。希望を持つことに水をさすアメリカン・ニューシネマのスタイルに、さめざめとした現代風景が見事に合わさる。ジョン・ヴォイトの演技はうまいとは思えない。が、その演技そのものの初々しさがラストの困惑でもなく怒りでもなく悲しみでもない、なんともいえない表情を作り出しているように思った。この表情にはぐっとくるものがある。何度か差し込まれる過去のトラウマのフラッシュバックは意味ありげでいて然程必要とも思えないがどうなんでしょう。 |
84．未知だから、若いからできる事がある。大人から見れば、それは無謀なこと。悪いことは言わないからやめておけ。だが若者には夢がある。だから旅立つ。それがあまりにも甘く世間知らずな夢だったとしても。本作の主人公の夢は、ジゴロとして生活すること。田舎では無理でも都会ならそれが叶うと信じていた。しかし待っていた現実は…。あまりにも苦く、切ない若者の生き方を愛情にも似た「男の友情」と共に描きます。物語冒頭の未知な主人公の笑顔と、エンディングで人生の苦さ、又素晴らしさを知った主人公の表情の違いを見て欲しい、心に残る作品です。 |
83．《ネタバレ》 私にとっての涙腺直撃のシーンはなんと言ってもラッツォの死ではなく、その前のジョーがアロハシャツに着替える為にカウボーイの衣装をゴミ箱へポィッ。たまんね～。ホフマンよりもそれを受けるボイドの方が上手いと思ったのは私だけ？ |
82．《ネタバレ》 70年代あたりのアメリカン・ニュー・シネマという感じの映画。 確かにカメラワークも演出も今見ても新しい凝った演出。 しかし・・内容は音楽の割りにかなり暗いです。 私はこのあたりの作品があまり合わないのです。 けだるいハード・ボイルドといった感じで排他的な当時の若者の美学・・ これがどうしても入り込めません。 「タクシー・ドライバー」もそうでしたし「卒業」もそうでした。 この作品は「スケアクロウ」と「タクシー・ドライバー」を合わせた感じ。 スケアクロウのほうが感情移入もできたし、 なによりエンディングで泣くくらい感動しましたから、 あの映画には残虐性があっても友はまだ死んだとは言ってない。 どうにでも取れるラストの余韻が慰めになりました。 でもこの作品では同じようなノッポ＆チビのコンビのある意味孤独なロード・ムービーなのに、 あまりにも哀しすぎてしかもあまりにも汚らしい・・ そのとことんまで汚い生活を描ききっているのは評価できますが、 どうしても映画の中には入ってゆけませんでした。 冒頭から流れる「風にふかれて」これはボブ・ディランのバージョンとは違い、 誰がカバーしているのかわかりませんが楽天的でよかったです。 主役のジョン・ボイドがどうしてもカウ・ボーイに見えなかった違和感も、 この作品の成功にはなっているものの大いなる違和感がありました。 アンジェリーナ・ジョリーのお父さんというのも知らなかったです。 スケアクロウのジーン・ハックマンのほうが無骨だけどよかったなぁ。 まあ普遍的ないい映画には違いないけれど、 好みにもよるでしょうね。 |
81．夢ばかり見続ける人間を批判しているようにも見えたし、夢を持つ人間を突き放す世界を批判しているようにも見えた。出てくる人物がみんな人間臭くて凄く惹かれた。 |
80．この映画を見た後、ダスティホフマンの出てる映画を全て見た。 最高の演技してる。そういや、筋少のサボテンとバントラインを聴いてこの映画を見た。 |
79．聴いたことのあるメロディで、おっ！？となりました。映像は映像美とまでは言わないまでも、『時計じかけのオレンジ』を初見したときのような衝撃はありました。田舎から上京した若者が都会で受けるカルチャーショックのような印象でした。女の子は観ない方がいい内容でしたが（苦笑）。夢をもって挫折するジョーの苦悩は、同性愛とかでなくても男として分かっていくから不思議です。お金を騙し取られても、奇妙な友情のためにお金を融通するジョーの心情は、いかなるものだったか？ ぼくの拙い文章表現では何と書いて良いのやら分かりませんが、訴えるものがあったのは確かです。なによりもダスティン・ホフマンの鬼気迫る演技は壮絶でした。作品賞を受賞との触れ込みでしたので観ましたが、当時観た人は相当、衝撃的だったでしょうね。 |
78．《ネタバレ》 せっかく友達になれたのに... |
77．言葉では表しずらいなんとも言えない気持ちを、最後のジョーが見事に代弁してくれました。長く知り合ったわけでもないし、涙が流れるわけでもない・・・ジョーの明るいキャラクターと主題歌がとても心地よいです。 |
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【点数情報】
| Review人数 | 135人 | ||
| 平均点数 | 7.36点 | ||
| 0 | 0 | 0.00％ | |
|---|---|---|---|
| 1 | 1 | 0.74％ | |
| 2 | 3 | 2.22％ | |
| 3 | 1 | 0.74％ | |
| 4 | 4 | 2.96％ | |
| 5 | 16 | 11.85％ | |
| 6 | 19 | 14.07％ | |
| 7 | 25 | 18.52％ | |
| 8 | 20 | 14.81％ | |
| 9 | 21 | 15.56％ | |
| 10 | 25 | 18.52％ | |
【その他点数情報】
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【アカデミー賞 情報】 | |||
| 1969年 42回 | |||
| 作品賞 | 受賞 | ||
| 主演男優賞 | ジョン・ヴォイト | 候補(ノミネート) | |
| 主演男優賞 | ダスティン・ホフマン | 候補(ノミネート) | |
| 助演女優賞 | シルヴィア・マイルズ | 候補(ノミネート) | |
| 監督賞 | ジョン・シュレシンジャー | 受賞 | |
| 脚色賞 | ウォルド・ソルト | 受賞 | |
| 編集賞 | 候補(ノミネート) | ||
【ゴールデングローブ賞 情報】 | |||
| 1969年 27回 | |||
| 作品賞（ドラマ部門） | 候補(ノミネート) | ||
| 主演男優賞（ドラマ部門） | ジョン・ヴォイト | 候補(ノミネート) | |
| 主演男優賞（ドラマ部門） | ダスティン・ホフマン | 候補(ノミネート) | |
| 助演女優賞 | ブレンダ・ヴァッカロ | 候補(ノミネート) | |
| 監督賞 | ジョン・シュレシンジャー | 候補(ノミネート) | |
| 脚本賞 | ウォルド・ソルト | 候補(ノミネート) | |