| 61. 靴をなくした天使
これは久々にめっけもんでした。人間を皮肉な視点で捉えながらも、愛情のある描き方をしていて、キャプラの映画やＯ・ヘンリーの小説を彷彿とさせます。ラストはなんとなく予想できるのだけれど、話の運び方が巧みで飽きないし、ダスティン・ホフマンやアンディ・ガルシアも良い味出してます。同じダスティン・ホフマンが出演してた「ワグ・ザ・ドッグ」と同じでマスコミ批判が盛り込まれているけれど（「マスコミに演出された分かりやすいヒーロー」は、まるであの「ジェシカさん救出」を連想させる）、「ワグ～」より上手く作品化されてると思います。ただ、惜しいなあ、ラストをオシャレに決め過ぎたのがちょっと個人的にマイナス。もっとホロ苦い感じにすれば、より余韻の残る作品になったと思うのだけれど・・・。 8点（2004-05-02 19:37:57） |
| 62. Q&A
個人的には「セルピコ」より好きです。人種的緊張もはらませながら、ジワリジワリと事件の核心に迫る過程が実にスリリング。欲を言えば、ラストがちょっとロマンチック過ぎたかな？ 8点（2004-04-30 19:06:45） |
| 63. 真実の瞬間(1991)
正直、物語の展開が単調だなあ、とか、ラストがあっさりしすぎだなあ、とか文句がないわけではない。いっそのこと３時間くらいの大作にしてもよかったと思う。でもきっとハリウッドの人間にとって「赤狩り」は目を背けることが出来ないテーマだったのだと思う。そういう「思い」みたいなのはヒシヒシと伝わってきました。 8点（2004-04-21 16:48:56） |
| 64. サイモン・バーチ
《ネタバレ》 「優しい」映画ですねえ、映像も、音楽も。アシュレイ・ジャッドがいきなり死んじゃうトコでひく方もいらっしゃったみたいですが、アーヴィングの作品って、大体いつもそういう「唐突で、不条理な死」が描かれてるし、大事なモチーフなんだと思います。個人的にはサイモンが無垢な少年ではなく、ちょっとエロガキ入ってるとこも好き。久々に「ガープの世界」や「ホテル・ニューハンプシャー」を観たくなりました。 8点（2004-04-15 16:32:10） |
| 65. 帰ってきたドラえもん
僕の場合、マンガ版ドラえもんの方がアニメ版より先だった。幼稚園～小学校低学年の頃はよく近所の同い年の女の子にコミックスを借りてむさぼるように読んだものだ。多分僕が初めてマンガを読んで泣いたのは、「帰ってきたドラえもん」のエピソードだったと思う（ちなみに初めて映画で泣いたのは「のび太の恐竜」。いずれにせよ、藤子Ｆ不二雄先生には足を向けて寝られないのである）。そのエピソードが映画になったのなら、これは観ないわけにはいかない。正直、映画としての出来というのは客観的に評価出来ない。オリジナルではなく、原作の名エピソードをそのまま映画化するというのは、企画として安易なのかもしれない。しかし、そんなことは関係なく、この作品を観ながら僕は、ただ号泣してしまった。そう、僕はかつて確かに「のび太」の一人（おそらく同じ事を思った、或いは思っている人は大勢いるはずだ）だった。その事を思い出させられたのだ。今改めて（ＴＶ放映版、或いはマンガ版）ドラえもんを見ると、あまりにわがままでドラえもんに甘え放題ののび太は鼻に付くし、子供の頃は気づかなかった事にも気付いてしまう。だが、だからといってドラえもんが所詮子供騙しの作品とは、やはり思えない。ドラえもんは、正しく子供の為の作品だ。もう一度言おう、僕は、いや、僕もかつてのび太だった。追記：原作の隠れた名作（と、僕は思っているのだけれども）で、のび太が１００点取ったのに誰も信じてくれなくて・・・という話があるのだけど、あれも映画化して欲しいなあ。 8点（2004-04-07 19:06:43） |
| 66. ブギーナイツ
この映画で描かれる「崩壊と再生」には二つの側面があると思います。一つは主人公、そして彼を取り巻く人々の挫折と再生。もう一つは、いかにも物質主義的な「アメリカン・ドリーム（登場人物がやたらと高級車に拘っているのが象徴的）」の崩壊、そしてそれでも、なお希望を見出そうとするラストシーン。ある意味、これは２０世紀的なもの（価値観）を問い直そうとしている映画だと思います。 8点（2004-03-19 16:11:57） |
| 67. 俺は飛ばし屋／プロゴルファー・ギル
この作品が出た年、アダム・サンドラーはラズベリー賞の「最低主演男優賞」にノミネートされたそうな（惜しくも？受賞は逃がした）。ま、それもしょうがないのかな、と思うような作品ではあります。基本的には「ウォーターボーイ」とおんなじ様な話だし（「ウォーター～」は気弱なマザコン男がアメフトで成功する話、本作は短気だけどおばあちゃん思いのアイスホッケー選手がプロゴルファーとして成功する話）。んでも、やっぱし好きなんですよ、こういうの。アダム・サンドラーの演じる役はいつも大抵どっか普通の人とズレてて、でもいい奴っていうのばっかりだけど、これって、ほとんどの作品で心優しい放浪紳士を演じていたチャップリンに相通じるものがあると思うけどなあ（こんな事言うと真面目な映画ファンは怒るかも知んないけど、いいもん、あたしゃ不真面目なファンだから）。基本的にはおバカ映画でありながら、どこか弱者に対する優しさに溢れたこの作品、笑われるかも知んないけど、僕はちょっと泣きました。 8点（2004-03-12 18:18:02） |
| 68. 大阪物語(1999)
あらら、結構評価低いのね。確かに前半は大阪の芸人さん達がこれ見よがしに出てくるんで「んーいかにも吉本タイアップだなー」と思っていたけれど、後半、失踪した父親を探しに若菜（池脇千鶴）が街をさまよう中、時折ドキュメンタリー風に写し出される大阪のディープな風景が魅力的。不思議なパフォーマンスを披露する大道芸人や路上の露天商、道端でいきなり自転車を売りつけようとする怪しげなオッサン（笑）などなどがあまり違和感なく街に溶け込んでいる様はワイザツでありながらどこかアッケラカンとしていて、いかにもアジア的（何をもって『アジア的』というのか、とツッコまれると困るけど、ま、ええやん）な大らかさ、したたかさ、いい加減さに溢れていて、まるで西原理恵子の名作マンガ「ぼくんち」を彷彿（ほうふつ）とさせる。で、そうした色んな人々の生き様や、時には目を背けたくなるような現実を目の当たりにしていく中で、少女は成長し、かつて自分が「カス」と呼んでしまった父親の人生も肯定出来るようになる・・・いい話やないですか。しかもラストの池脇千鶴のセリフから尾崎豊のエンディングテーマにつながる所はなんとも言えず、爽やかな印象。それに大阪弁を話す池脇千鶴（彼女の「ええ感じや」というセリフはホント、ええ感じや）が可ー愛ーいの何のって・・・嗚呼、今度生まれ変わったら彼女の腹違いの弟になりたい（爆）。 8点（2004-03-06 21:05:15） |
| 69. マッリの種
この作品、率直に言って映画としての完成度は低いと思います。全体の雰囲気がなーんかＢ級っぽいし（そのためか、ビデオ会社にセンスのないビデオタイトルをつけられてしまった）、何より音楽がうるさ過ぎるのが致命的（後で、ほとんどのキャスト・スタッフにアマチュアを起用したという話を知って納得）。ただこの映画には、サントーシュ・シヴァン監督（名作「ボンベイ」の撮影監督）の平和への祈り、そして命に対する想いが込められている気がして、胸を打たれるものがありました。老農夫の語る「種」のエピソード（邦題はここからつけられたと思われる）、そして劇中で何度も描かれる「水」のイメージ、それは新しい命（希望）と命を育むもの（愛）の象徴のように思えるのです。 8点（2004-03-06 20:34:26）（良：1票） |
| 70. がんばっていきまっしょい(1998)
熱血でなく、平熱のスポコンって感じですね。クラシックな雰囲気だけど、実に自然で瑞々しい作品でありました。まだ垢抜けてない感じの田中麗奈のちょっと脱力っぽい演技も良かったです。リーチェｗｉｔｈペンギンズの音楽がとっても印象的。 8点（2004-02-28 17:05:36） |
| 71. モンド
《ネタバレ》 何処に居ても誰と居ても、自分が「よそ者（アウトサイダー・はみ出し者）」と感じてしまう種類の人間が居る。人間嫌いでも協調性が無い訳でもないにも関わらず、周囲に溶け込み、馴染む事が出来ない。彼もしくは彼女にとって「居心地の良さ」は居心地の悪いもので、むしろ「居心地の悪さ」に居心地の良さを感じてしまう。そういう人間が一般的な意味で社会の成功者（いわゆる“勝ち組”―何とも嫌な響きの言葉だ）になる事は難しい。本作の主人公モンドはそういう類の人間のファンタジックな具現化である。とある街にフラリとやって来てそのまま居着いてしまう、というシチュエイションは、あたかもミヒャエル・エンデの「モモ」の様だが、エンデの創造した、モモを温かく迎え入れる古き良き街に比べ、モンドがやって来る街はいかにも現代的だ（人々が雑踏を足早に歩いていくシーンで不協和音めいた音楽が流れるのが象徴的）。モンドに優しい態度で接するのは主に浮浪者や大道芸人、ベトナム生まれの老婦人など、マイノリティ（すなわち自己も“よそ者”である者達）だ。いわゆるマジョリティにとって、モンドの存在は目に入らないか、入ったとしても異質な、排除されるべき（もしくは“保護”の名目で収容されるべき）存在に映る。かくして、人々の優しさに触れながらも、いつも「ここではないどこか」を夢想していた少年モンドは街から消えてしまう。そして街の人々は初めて、自分が失ってしまったものに気付くのである。さしずめモンドは「時間どろぼう」が時間を盗み終えてしまった後、遅れてやって来てしまった「モモ」なのかもしれない。 8点（2004-02-19 16:26:45）（良：2票） |
| 72. ダイ・ハード２
この手の映画をあんまり観ていない（＝スレてない）ためか、割と素直に楽しめました。プロットの妙は前作よりアップしてるんじゃないでしょうか？あのどんでん返しは結構驚かされたし。ただ、娯楽作であんなに人を死なせちゃったり（見せしめに落とされた旅客機のことです）、いくら悪ーいテロリストだからって殺した後に歓喜のガッツポーズ→感動の抱擁→ハッピーなエンディングっていうのはちょっと違和感あり。あと、あのアナウンサー、馬鹿過ぎ。 8点（2004-01-28 21:52:25） |
| 73. 太陽は、ぼくの瞳
非常に感覚（視覚・聴覚・触覚）に訴えてくる作品です。冒頭の、主人公の少年が小鳥の雛を助けるシーン（ここで彼の性格や、どのように世界を捉えているかがわかる）や、色鮮やかな農村の風景、また時折強調される鳥の声に加え、父親に海へ連れてこられた少年が足の裏で波にさらわれる砂を感じる所なんか、かなり良かったです。出演者はほぼ素人ばかりということですが、父親にせよ、祖母にせよ、皆味わいがあります（特に主人公の姉妹が可愛い！丘陵を駆けて行く所なんか、ちょっと「ミツバチのささやき」を彷彿とさせました）。それと、イランにあんなに美しい農村があったというのが驚きでした。恥ずかしながら、「中東＝砂漠」という先入観があったもので・・・。行ってみたいなあ、イラン。 8点（2004-01-28 21:39:51） |
| 74. ２４時間４万回の奇跡
先日「虎の門」の「こちトラ自腹じゃ！『息子のまなざし』編」にて井筒監督が「ベルギーていう国は時々とんでもない映画を作ってくれる」と仰っていましたが、これもなかなか不思議な作品。例えば「ミツバチのささやき」とか「黄昏に瞳やさしく（レビュー、増えないなあ・・・）」とか、最初の五分位観ただけでその映像に引き込まれてしまう作品が、僕の場合百本に一本位の割合であるのですが、この作品もその一本！９９年の作品なのにモノクロなんで「おや？」と思っていたのですが、冒頭の女の子が下校するシーンを観て一発でヤラれてしまいました。「どこが良かったの？」と聞かれると「何だか分かんないけど引き込まれちゃうんだよっ！」としか言えないのですが・・・。ストーリーは、ちょっとヘンな父親が賞品の車欲しさから息子（映画オタクっぽい）に「ドアの開け閉め、二十四時間で四万回以上」という記録を出させるために猛特訓をさせる・・・というもので、これだけ聞くと何だかおバカ映画のようですが、不思議な事にしみじみ爽やかな気持ちになるんですよね。何というか、あまり豊富でない僕の映画ボキャブラリーで強引に例えるとジョン・アーヴィングの作品から悲惨さを抜いた感じ、あるいはアキ・カウリスマキから毒っ気を抜いた感じでしょうか。これ、先日ＢＳ－ＮＨＫで放映されたのを観たんですけど、あんまり良かったのでもう一回ビデオを借りて鑑賞する予定です。<追記>ということで、ビデオでも観てみたんですがＢＳで観た時とどこか印象が違う・・・と思ってハタと気づいた。ビデオ版は映画の画面の両側（何つうの？専門用語分かんないや）が切られて、ＴＶサイズになっちゃってるんですよね。今まで他の作品ではあまり気にならなかったけれど、この作品で僕が「いいなー」と思っていた「構図」が乱されちゃってたのが残念。考えてみれば、横長サイズの映画を無理やりＴＶサイズに切っちゃうって乱暴な話だよなあ。絵画とかじゃ考えられんでしょ？きっと。プンプン（長井秀和のやるさとう珠緒風に）。 8点（2004-01-28 17:43:41） |
| 75. ビヨンド・サイレンス
この作品は聾（ろう）の両親を持った少女の話ですが、決して「特殊」な話でなく、親子の関係を含めた人間関係について切り込んだ普遍的な話だと感じます。特に伯母と主人公の関係の描き方など、「人の為の行為」がしばしばエゴから発生し、支配欲に転化したり相手に重荷になったりしうるということを、決してペシミズムに陥ることなく淡々と柔らかに表現している点に好感が持てました。主人公が少女時代から突然成長（？）するシーンは全く予想してなかったので一瞬「なぬ！？」と思ってしまったのですが、どちらも素敵な女優さんですね。確か１８歳のララ役の人は「点子ちゃんとアントン」のフランス語の先生役もやってたような気がします。 8点（2004-01-08 18:29:19）（良：1票） |
| 76. バンディッツ(1997)
プレスリーの「監獄ロック」を挙げるまでもなく、ロックと監獄（囚人）は相性がいいのだけど、この作品も素晴らしくカッチョよく、しかもクールであっついあっついロック映画に仕上がっていますね。特に演奏シーンがやたらかっこいい！メンバーの女性達も、特に美形という訳ではないけど、すごく表情が魅力的で素敵でした。ちょっとアメリカン・ニューシネマっぽいラストも印象的です。 8点（2003-12-25 22:10:16） |
| 77. 野性の夜に
昨日観たんですが、凄すぎる映画でした。あんまり凄すぎるんで、今晩もう一回観て、改めてレビュー書きます。←と思ったのですが、返却期限が来ちゃいました。時間を空けて再見したいです。 8点（2003-12-24 16:36:02） |
| 78. バグズ・ライフ
《ネタバレ》 今まで出てるピクサーの作品（ファインディング・ニモを除く）の中では一番最後に観たんですけど、改めてピクサーの凄さを感じました（よく「ディズニー作品」としている方がいらっしゃいますが、やはり別物だと思います。いや、むしろこっちの方が「本来の」ディズニー作品というべきなのでしょうか？）。第一にフィクション（嘘）の世界の作りこみ方が実に細やか。個人的に「アイス・エイジ」はその辺が不十分で（だって、あの中ではサーベルタイガーとマンモスはあくまで捕食者と被捕食者の関係なのに友情が成立する訳ない！と思えてしまったので）不満だったのですが、本作ではさりげなくガとカマキリを夫婦という設定にしたりして、きちんと「この作品はここまでファンタジーとしてつくってるんでそのつもりで楽しんでくださいね」ということを示しているように思えるんですよね。その他にも虫たちのサーカスやフリックの発明品など、楽しい仕掛けがいっぱいで飽きさせません。第二に、キャラクターの設定がこれまた細やかで楽しい。本作でも健気で可愛いドット姫や、脇役ながらいい味出してるダンゴ虫のドツキ漫才コンビ、ジャンキーっぽいバッタなど強烈なキャラが盛り沢山で、いわゆる「捨てキャラ」がほとんどない！第三は、やはりストーリーの面白さ。王道でありながら、ひねくれた三十男（私）をも最後まで飽きさせない。これはやっぱり凄いことだと思うんですよね。あと、最後といえばピクサー作品で重要なのがエンドロールのＮＧ集（残念ながら「ファインディング～」では採用されていないようですが）。これって悪役のキャラ（本作ではホッパー）も「役の一人」とすることで楽しい映画の世界から現実の世界にうまくソフトランディングさせてくれる役割を果たしているのではないでしょうか。例えば本作では悪役（ホッパー）はいささか残酷な最期を迎えますが、あのＮＧ集で再登場することによって「これは楽しい『嘘』なんだ、『お話』なんだ」と思わせてくれるんですよね。ともあれ保守本道を歩みながら今や少数派となった良質の映画を作り続けるピクサーの、今後の活躍を期待してます。 8点（2003-12-04 19:27:27）（良：2票） |
| 79. 桃源鎮
何の予備知識もなくたまたまＢＳで観たんですけど（っていうマクラが多いな、我ながら。いや、ＢＳ－ＮＨＫのミッドナイトシネマって結構掘り出し物が多いのよ）チェーホフの「カメレオン」という短編を思い出させるような内容で、面白かったです。日和見主義のお豆腐屋さんがもの悲しかったです。あのお父さんを非難するのは簡単だけど、そうしなくては生きていけないような社会ではしょうがないと思います。まだ観ていないんですけど小津安二郎の「生まれてはみたけれど」ってこんな感じなのかなーと思いました。 8点（2003-11-23 18:07:14） |
| 80. お引越し
あんまし「天才子役」などという言葉を安易に使ってはいけないと思うのですが、この作品の田畑智子は素晴らしい！ちょっと大人びたところのある少女の悲しみや不安を実に瑞々しく表現しています。後半のお祭りの中を走りぬけて、どこか幻想的な森で一夜を明かすシーンなどはとても良いです。こーゆー邦画の良作を埋もれさせてはいけない。 8点（2003-11-19 18:16:11）（良：2票） |