「週刊東都」の記者沢田（妻夫木）は、学生運動に共感しながらも、ジャーナリストとしての立場もあり、身の置き場の無い日々を送っていた。ある日、活動家を名乗る梅山（松山）という男と知り合う。「京西安保」の幹部であり、武装決起を起こすなどと打ち明けられるが、なぜか沢田は親近感を覚えていく。やがて梅山は学生仲間と「赤邦軍」という組織を作り、自衛隊を襲撃して武器を奪うという計画を立てる。それを明かされた沢田は独占取材を申し出、やがて事件に巻き込まれていく。評論家川本三郎の回想録が原作。

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6．《ネタバレ》　編集部のさりげない１シーンなんかでも表れている、小道具や衣装やエキストラの動きの、すみずみまでのこだわり。さらに、ロー・キーを多用した照明と長回しを効果的に使うカメラによって、見事に昭和４０年代の空気感が蘇生している。ものすごく丁寧な、かつ気合の入った制作態度が窺えます。●考えてみたら、梅山については、初対面の場面で、それまでに学生運動を深く知っていたであろう中平によって、即座に「あれはニセモノだ」と断定されている。しかも、１万円をめぐるくだりで、梅山が「口から先に平然と嘘をつける」人物であることも宣言されている。しかし、その後のもっともらしい展開と、そして松山ケンイチの正確な演技によって、見る側も沢田同様、「怪しいんだけど、本当はいい奴だったりして･･･」と思わされる仕掛けになっている。巧妙な演出、そして構造。●数回しか登場しないのですが、関西弁をずしりと決める前園が、中盤の引き締めに貢献していると思います。

【Olias】さん [CS・衛星(邦画)] 7点（2015-05-10 04:12:33）

5．《ネタバレ》　私は安田講堂事件や三島事件があった頃は中学生だった。当時、この作品の主人公達の世代であるお兄さん達がやっていた学生運動や一部の過激な活動家が起こす事件は連日ニュースで放映されていた。私達の世代は、それらを半分憧れ、半分冷めた目で見ていた。世の中を変えるんだという情熱は伝わってきたが、テロまがいの行為まで賛同はできないという雰囲気だった。今考えると、高度経済成長の真っ只中で、人々は確実に豊かさを感じるようになっていたのかもしれない。ここで描かれている当人たちの本心も、有名ロックバンドに憧れるような「本物になりたい」というものだ。革命を語っても、所詮、有名になるための手段としか考えていない。たぶん、そうだったのかもしれない。既に、豊かになりつつある大衆の支持など得られる訳が無かったのだ。でも、映画を観ながら思った。こうした批判は、結局は、第三者が語る結果論なんだと。彼らの当時の心は彼らにしかわからない。自分のバックページでもある、あの時代を振り返るときの高揚感や懐かしさは、忘れることがないだろう。

【パセリセージ】さん [DVD(邦画)] 7点（2012-04-11 23:02:25）

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4．《ネタバレ》　赤軍も学生運動も、その出来事を日本の歴史の一部としか捉えることのできないぼくにとっては、この時代に何が起き、どうしてそうなったか、という事実性はもちろんのこと、それによって翻弄される社会がどういう状態だったか、というのはとても新鮮な情報としてぼくは受け取ることができた。映画はドキュメント的に、多くの人に世界情勢や社会問題を知ってもらうための媒体として使われることもしばしばあり、この作品に関して言えば、学生運動に荒れるこの時代の人間たちの姿というのは、知っておく価値は十分にあった。若松孝二監督の「実録連合赤軍」に関しても、まずは何が起きていたのか、という事実を知るにはもってこいの作品だった。ただ、事実を知るだけなら教科書で言い訳で、せっかく映画を観るのなら、そこに映し出される人間たちを通して、監督が何を描きたかったのかが、見えてこなければ映画にはならない。若きジャーナリズムに燃える青年と、口の達者な運動家の青年を通して、ぼくが感じたことは、幼さに尽きる。両者とも、至る所は後悔の淵で、つまり後先考えず、衝動と流行りに身を任せてしまった愚か者なのだと思う。互いに言いたいこと、やりたいことはあったにせよ、しかしながら劇中でも描かれているとおり、論理が纏まっていないように思えた。ようするに、流行りに流され、自分の意思が固まる前に衝動的に動き出してしまったあさはかな若者でしかないのだと。さらには、連載誌も終わるまさに流行りの末期で、若者の多くが抱える自分も何か時代に名を残したい、という願望も合間っての愚かさだったに違いない。そんな二人こそ、その時代の象徴なのだと感じた。監督の同情ではないにしろ、その時代を覆う大きな哀しみや痛みに対しての、その肩にそっと手を添えるような優しさは見えた気がした。ただ、山下監督の「天然コケッコー」以来の新作がこれ、というのは癪然としない。人間の滑稽で愚かだけど、ユーモアに満ちた姿を豊かに描ける山下監督が、なぜこの作品を撮ったのか、納得のいく回答をこの作品から見出せないのが残念だった。

【ボビー】さん [映画館(邦画)] 7点（2011-07-09 08:41:06）

3．《ネタバレ》　ダメなヤツら、なんですよね。彼らは時代を生きようとした。でも、時代に対する責任は負わなかったし、ケリも付けられなかった。もう、若い、青い、イタい、って連中の話で。この映画は、そういうダメっぷりを容赦なく抉ってると思うんです。松ケンが言うじゃないですか、「活動をする前は音楽をやってた」って。彼にとっての闘争はシュミで音楽やってま～す、っていうのと同レベルで、音楽の次に来たのがたまたま学生運動だったようなもので、それは早々に運動のそもそもの目的は存在していないというカラッポっぷりが明らかにされる時点で宣言されちゃっています。その上、遅れてきた後追い状態ですし。ブッキーにしても立場は違えど安田講堂陥落後の、最早地下に潜伏しつつあった学生運動にシンパシーを抱いてしまった遅れたジャーナリストだった訳で。そして、それぞれがエセではなくホンモノたろうとして取り返しのつかない、ただ青いだけでは済まされないところへ行ってしまった。その、決して同情できない痛々しさがよく表れた映画だな、って。映画が進めば進むほどに情けない表情を見せてゆく松ケンとブッキーの小ささっぷりが見事です。ちょっと１カットが長過ぎに思える箇所が散見されましたが、二人の役者に求めたものを引き出すのに必要な時間だったのかもしれません。ところで当時、責任を負わずに逃げた人達は今どこで何をしているのでしょうねぇ？　って別に知りたくはなくて、もうこのまま静かにしていて欲しいだけですけど。

【あにやん‍🌈】さん [映画館(邦画)] 7点（2011-06-09 22:09:24）（良：1票）

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2．《ネタバレ》　あんまりおもしろくなかった。ラストの１５分くらい寝た。映像がアナログ放送みたいな感じで荒く、その質感が心地よい。細部まで40年前の風景が作られていて感心。エロが足りない。若者の映画なんだからエロは必要だろう。『バーダーマインホフ』『実録日本赤軍　あさま山荘への道程』『パッチギ』あたりを参照。『真夜中のカーボーイ』を観なきゃいけないなと思った。あの学生運動の熱気、もう日本には訪れないのだろうか。一部のプロ市民とチャンネル桜と怖い大人たちの週末のサークル活動なんかではなく、東大を入試中止に追い込むくらいのそれを、なんとなく欲している。

【no_the_war】さん [映画館(邦画)] 7点（2011-06-09 21:04:56）

1．《ネタバレ》　学生運動の周辺にいた似非活動家とジャーナリストの青春映画。松ケンは安田講堂後に大学生になったようだけど、冒頭で東大（？）の壁に殴り書きされた檄文に目を輝かせる。その時の表情にはまだ希望があった。彼を律していたのは思想ではない。若さのエネルギーを何かにぶつけたい欲求と、時代に取り残されたくない焦り。唐突な例えだけど、幕末の京都に集まった浪士みたいです。誰もが表層的に尊王攘夷を語り、短絡な思想を暴力の言い訳に使う。松ケンの激情や行動は、あげくに人を殺すところまでそっくりだ。一方の妻夫木は取り残された側の代表。彼にも思想的な主張は見えないが、闇雲に行動しない良識はあった。同時にジャーナリストは傍観者で良いのかという疑問も持ち続け、暗い目に力を込めて闘争を語る松ケンに憧れに似た感情を持っていたと思われる。巻き込まれた有罪判決だったが、強硬に自己弁護しなかったのは彼のプライドだろう。本作は「日本の夜と霧」や「実録・連合赤軍」のように学生運動の渦中を描いた作品ではない。それは主人公の二人が運動の中心的存在ではなかったから。最終的に起こした事件はただの人殺しであり、学生運動の本質とは縁遠いものだった。時代のうねりが感じられるほど熱気を孕んだ時勢であっても、その渦中で活動していた学生や青年はごく少数。本作は外縁から中心に憧れの視線を送っていた大多数を取り上げた作品であり、そのスタンスは同世代の若者には共通項が多いのだと思う。結果的に松ケンはまがい物の酷い奴だったけど、彼の中にあった若者特有の焦りや達成志向には共感する。松ケンと関わるうちに自分のスタンスを見失った妻夫木も理解できる。ラストの彼の涙は難しい。いや、涙が流れる情況は理解できるが、あの涙に含まれる感情はとても複雑です。その混沌とした様が本作が描いた時代を象徴しているようでした。扱っている題材はハードだけど「リンダ」や「天然コケッコー」と同様に、山下監督が青春に注ぐ視線にはブレがない。邦画青春映画好きの私にとって、最も次回作が待ち遠しい監督です。

【アンドレ・タカシ】さん [映画館(邦画)] 7点（2011-06-06 23:22:02）

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