| 141. ビヨンド・サイレンス
この作品は聾（ろう）の両親を持った少女の話ですが、決して「特殊」な話でなく、親子の関係を含めた人間関係について切り込んだ普遍的な話だと感じます。特に伯母と主人公の関係の描き方など、「人の為の行為」がしばしばエゴから発生し、支配欲に転化したり相手に重荷になったりしうるということを、決してペシミズムに陥ることなく淡々と柔らかに表現している点に好感が持てました。主人公が少女時代から突然成長（？）するシーンは全く予想してなかったので一瞬「なぬ！？」と思ってしまったのですが、どちらも素敵な女優さんですね。確か１８歳のララ役の人は「点子ちゃんとアントン」のフランス語の先生役もやってたような気がします。 8点（2004-01-08 18:29:19）（良：1票） |
| 142. クリスマスに雪はふるの？
今これを書く直前に唐突に思い出したんですけど、昨日テレビでやってた小津安二郎のシンポジウムで吉田喜重監督が「反復とズレ」ということを言っていました。要するに、日常というのは同じ事を反復しながら少しずつズレていく。それを小津は描いているのだ・・・みたいなことだったと思うのですが、この作品はまさにそんな感じ。季節が少しづつ移ろう中の家族を淡々と描いている作品でした。重要な所はわざと描かないで観客に想像させるところとか良かったです。 7点（2004-01-07 21:17:01） |
| 143. プロジェクト・イーグル
うむむ、ジャッキー・チェンの映画（の設定や物語部分）に対して突っ込むのはナンセンスなのだろうか？扇風機の顔は面白かったけど・・・かろうじて。 5点（2004-01-04 22:46:53） |
| 144. 世界中がアイ・ラヴ・ユー
ウディ・アレンのセンスが好きで、ニューヨークが好きな人は、こういうの好きなのかな？なんせこれ以外のウディ・アレンの映画は「ラジオ・デイズ」と「ＳＥＸについて～」しか観たことないので偉そうな事は言えないけど、きっともっと良い作品があるんじゃないでしょうか？ 6点（2004-01-04 18:40:33） |
| 145. 自転車吐息
うむむ。突っ走った挙句ぶっ壊れちゃったような作品は嫌いではないほうなのですが、ちょっとこの作品はいただけませんでした。あくまで個人的な意見ですが、プロの作品としては監督の思い入れが強すぎて観客に受け入れられる形にまで至っていないように思えるのです。とても印象的なショットもありましたが、残念ながら「映画マニアのアマチュアが撮った自己満足的映像」という感じは否めません。ただ、劇中映画（主人公が高校時代に仲間達と撮った、「一塁」というタイトルの未完の作品）のエピソードは、想像力をかきたてられる刺激的な発想だと思いましたし、園子温という強烈な異端児の他の作品も観てみたくなりました。 2点（2003-12-26 20:03:32） |
| 146. 小津と語る
個人的にはそれほど小津作品に対して深い思い入れはないのですが、この作品もヴェンダースの「東京画」と同じく、興味深く観ました。特に印象に残ったのは、登場した監督の多くが小津作品を「普遍的」と評価していた所。大抵の日本人にとっては極めて日本的（しかも一昔前の）と映るであろう小津作品の家族像に、彼ら（世界中の監督）が自分の家族を重ねている、というのは何だか不思議な感じでした。小津映画が世界各国の監督に与えた影響は多大なものがあるようで、それ程小津作品を観ていない僕でさえ、時々外国の監督作品を観ていて「あ、これは何となく小津っぽいな」と感じられることがあります。そういう意味で言うと、小津映画を一本も観たことがない人にも、小津映画の影響が知らず知らずのうちに及んでいるのかもしれません。 7点（2003-12-26 19:53:31）（良：1票） |
| 147. バンディッツ(1997)
プレスリーの「監獄ロック」を挙げるまでもなく、ロックと監獄（囚人）は相性がいいのだけど、この作品も素晴らしくカッチョよく、しかもクールであっついあっついロック映画に仕上がっていますね。特に演奏シーンがやたらかっこいい！メンバーの女性達も、特に美形という訳ではないけど、すごく表情が魅力的で素敵でした。ちょっとアメリカン・ニューシネマっぽいラストも印象的です。 8点（2003-12-25 22:10:16） |
| 148. 野性の夜に
昨日観たんですが、凄すぎる映画でした。あんまり凄すぎるんで、今晩もう一回観て、改めてレビュー書きます。←と思ったのですが、返却期限が来ちゃいました。時間を空けて再見したいです。 8点（2003-12-24 16:36:02） |
| 149. ヨーロッパ
まだラース・フォン・トリアーがドグマを取り入れる前の作品ですが、いきなりの催眠術風語り（『あなたは、今ヨーロッパにいる』というナレーションによって、観客と主人公を同化させる）や、モノクロ（パートカラー）のコラージュ的映像など、彼の「鬼才」ぶりがひしひしと伝わる作品でした。物語は第二次大戦直後の米軍統治下のドイツを舞台にしていて、ラース・フォン・トリアーのアメリカに対する独特の拘りを感じさせるし、現在のイラクの状況と比較すると興味深いものがあります（あと、この作品を今の時期に放映したＢＳ－ＮＨＫ担当者の意図も感じられる）。映画の中のナチといえば文句なしの「絶対悪」として描かれることが多いし、実際ポーランド侵攻やユダヤ人に対する迫害・虐殺は許しがたい犯罪ではありますが、そもそもナチが生まれた背景には第一次世界大戦における戦勝国の無茶な補償要求もあったんですよね。そういう、何が善で何が悪なのか決め付けることができない状況の中、なす術もなく運命に飲み込まれていく主人公のラストは衝撃的でした。 7点（2003-12-23 15:12:21） |
| 150. サザンウィンズ
アセアン二十五周年を記念して作られた「アジア」がテーマのオムニバス。それぞれの作品は短いので（オムニバスだから当たり前なんですけど）正直ちょっと物足りないけど、逆に言うとそれぞれの監督の長編を観てみたい！と思わせるには十分な作品でした。日本の「トウキョウ・ゲーム」は、元典型的会社人間で今は定年を迎え、倦怠期気味の妻と暮らしていた男がヴァーチャル型ゲームで新入社員を再体験するお話。とても刺激的な作品ですが、本当に観るべき人（つまり、同じように仕事一筋で定年後に抜け殻になってしまったような人）にはあまり届かないかも、と思うとちょっと歯がゆい。インドネシアの「ミラージュ」は、田舎から都会に嫁ぎに行く若い娘の話で、題名通り蜃気楼のような幻惑的な作品です。「生命の樹」は倒産寸前になった大会社の社長が、貧しかった子供時代の自分と再会し、語り合う、というちょっと大林作品に通じるようなファンタジー。僕が一番面白かったのがフィリピンの「アリワン・パラダイス<娯楽天国>」という作品。民衆の不満をそらす為に政府が「娯楽省」を設立して、さまざまな芸人をオーディションにかける、という話なのですが、オチがまるで「博士の異常な愛情」を思わせるような痛烈な皮肉になっているのが印象的でした。それぞれ全然違う話なのに、実は深い所でテーマがつながっている、意欲的な企画だと思います。 7点（2003-12-19 17:29:18） |
| 151. 愛する(1997)
作品を観るのはこれが初めてだったんですけど、熊井啓という監督は、確か重厚な社会派ドラマを多く作っていた人なんですよね。それが・・・うーん、まず、時代設定がおかしくて（後になって1997年という設定がはっきりするけど、それまではずっと昭和中期の話だと思ってた。連れ込み宿とか救世軍とか出て来るし）ドラマに集中できませんでした。それに酒井美紀の演技（特にベッドシーン）は「？」だし。ハンセン病をテーマに据えるなら別に「私が・棄てた・女」を下敷きにしなくても良かったんじゃないでしょうか？気のせいかもしれないけど、かつて名監督といわれた人の最近の作品は、なんかずれてる感じがするんですよねえ。 5点（2003-12-17 22:21:33）（良：1票） |
| 152. 洗濯機は俺にまかせろ
下町を舞台にした、中古電気店の店員が主人公っていうのが良いですね。筒井道隆の普通っぷりがはまってるし、富田靖子のヒロインも可愛くて魅力的。ただ、途中からまるで８０年代のラブコメ（優柔不断で優しいだけしか取り柄がないような奴が主人公で、なぜか複数の美少女に惚れられたりするやつ）みたいになってきちゃって、個人的にかなりマイナス。特にＤＪのシーンとか、正直痛い。でも富田靖子のベッド（布団？）シーンは結構良かった。 5点（2003-12-12 18:45:44） |
| 153. 星願 あなたにもういちど
《ネタバレ》 なになに？「星願・あなたにもういちど」だって？んっふっふ、いかにもイマドキの、ない～ぶぅ～で傷つきやす～い嬢ちゃん坊ちゃんが好きそうなタイトルじゃあないか。ストーリーは、と・・・「死んだ男が好きな女性に想いを打ち明けるために地上に戻ってくる」だって？うぷぷ、よくあるよくある。冗談言っちゃあ、いけねえよ。このぐるぐる様、酸いも甘いも噛みしめたと言っちゃあチト大げさだが、それなりに世間や人間の裏表を見てきてるんだぜい。その俺様をだ、こんなミエミエのお涙頂戴ストーリーで泣かそうったって、そうは問屋が卸さねえ、一昨日来やがれ！・・・・・・と、観る前は思っていたのに、泣かされてしまった。ちくしょう。言い訳さしてもらうと、これの前に「少女の髪どめ」を観てたんで、涙腺がちっと緩くなってたってのもあると思うのです。最初の内は割と予想通りで「はいはい、どうせこれが後の方で伏線になってるんでしょ？バレバレだっちゅうの」とか思いながら観ていられたんですが、主人公が偽の日記をヒロインの前で読むところでちょっとグッと来ちゃって、ジャンボが主人公の正体に気づくところでかなりヤバくなって、とどめで微妙にこちらの予想を外したサックスのシーンでついに涙腺堤防が決壊してしまった。もう後は敵（？）の為すがまま。ラストまで「ここで泣かせようとしてるな」って分かってるのに泣かされてしまった。３０にもなってこんな作品に泣かされてしまった自分が恥ずかしい。まだまだ修行が足りんようです。 9点（2003-12-12 18:36:01） |
| 154. Helpless
《ネタバレ》 この作品は「ユリイカ」の後に観たのですが、【ｆｅｒｏ】さんのレビューを読むまでこっちの秋彦とあっちの秋彦が同一人物だということに気づかなかった・・・。言われてみりゃそーだよなー。「ヤクザに殺されそうになったけど、友達に逃がしてもらった」って言ってたもんなあ。実はこの作品だけで考えてたときは、いまいちピンと来なかったんですよね。物語を構築するというより、ばらばらのイメージを積み重ねたような作りになってるし。今度改めて「ユリイカ」と二本立てで観直してみます。 7点（2003-12-10 19:44:35） |
| 155. シェイディー・グローヴ
うーん、なんだろ？これ。青山監督に不思議ななぞなぞを出されたような感じ。ヒロインは極端に誇張されたイタ～いストーカー女だし、彼女を想っている男（ＡＲＡＴＡ）もなんだか良く分からんし。普通こういうタイプの作品を観ると「独りよがりもたいがいにしやがれい！」と思う方なのだけれど、不思議に鑑賞後は心地よかったんですよね。結局「人は他人を通してしか自己の存在を確認できない」ってことなのかなあ？そう言われてみれば、「ユリイカ」に通じるものがあるような気がしないでもない。うーむ・・・。 7点（2003-12-10 19:36:39） |
| 156. どこまでもいこう
うむ！愛すべき「男子ムービー」ですね。クラス替え、写生大会、掃除の時間の悪ふざけ、ちょっと危ない火遊び、そして気になる女の子・・・そういった小学生の日常が時にはユーモラスに、時にはシリアスに描かれていて、とっても懐かしい気持ちになりました。細かい台詞で物語を展開させるのではなく、子供たちの繊細で豊かな表情や、学校内外の生活を情感細やかに描いたのが功を奏していると思います。 7点（2003-12-10 19:29:18） |
| 157. カナカナ
なんとなく、照明とか音の感じとかが自主制作映画みたいな感じでしたね。役者も知らない人ばっかりだったし。でもそれがかえって生々しくて、リアリティを感じました。中学生の子とか、台詞が棒読みっぽいけど逆に無口で内気な感じがよく出てたし。多分、主人公に対して反感を持つ人も多いのだろうけど、僕はこういうの嫌いじゃないです。 7点（2003-12-10 19:15:37） |
| 158. バグズ・ライフ
《ネタバレ》 今まで出てるピクサーの作品（ファインディング・ニモを除く）の中では一番最後に観たんですけど、改めてピクサーの凄さを感じました（よく「ディズニー作品」としている方がいらっしゃいますが、やはり別物だと思います。いや、むしろこっちの方が「本来の」ディズニー作品というべきなのでしょうか？）。第一にフィクション（嘘）の世界の作りこみ方が実に細やか。個人的に「アイス・エイジ」はその辺が不十分で（だって、あの中ではサーベルタイガーとマンモスはあくまで捕食者と被捕食者の関係なのに友情が成立する訳ない！と思えてしまったので）不満だったのですが、本作ではさりげなくガとカマキリを夫婦という設定にしたりして、きちんと「この作品はここまでファンタジーとしてつくってるんでそのつもりで楽しんでくださいね」ということを示しているように思えるんですよね。その他にも虫たちのサーカスやフリックの発明品など、楽しい仕掛けがいっぱいで飽きさせません。第二に、キャラクターの設定がこれまた細やかで楽しい。本作でも健気で可愛いドット姫や、脇役ながらいい味出してるダンゴ虫のドツキ漫才コンビ、ジャンキーっぽいバッタなど強烈なキャラが盛り沢山で、いわゆる「捨てキャラ」がほとんどない！第三は、やはりストーリーの面白さ。王道でありながら、ひねくれた三十男（私）をも最後まで飽きさせない。これはやっぱり凄いことだと思うんですよね。あと、最後といえばピクサー作品で重要なのがエンドロールのＮＧ集（残念ながら「ファインディング～」では採用されていないようですが）。これって悪役のキャラ（本作ではホッパー）も「役の一人」とすることで楽しい映画の世界から現実の世界にうまくソフトランディングさせてくれる役割を果たしているのではないでしょうか。例えば本作では悪役（ホッパー）はいささか残酷な最期を迎えますが、あのＮＧ集で再登場することによって「これは楽しい『嘘』なんだ、『お話』なんだ」と思わせてくれるんですよね。ともあれ保守本道を歩みながら今や少数派となった良質の映画を作り続けるピクサーの、今後の活躍を期待してます。 8点（2003-12-04 19:27:27）（良：2票） |
| 159. おっぱいとお月さま
昔、十代の頃は映画やテレビで女性の裸が出てくるともうそれだけで浮き足立っちゃってコサックダンスを踊っていたワタクシも、さすがに三十路に突入すると「ほほう・・・いや、なかなかお見事ですな」ってな感じで平常心でいられるようになりました（やっとかよ！）。それはさておき、うーん・・・この映画、何と表現したらいいんだろう。「おバカ風味の入った、朗らかで大らかな変態映画」というと印象悪いけど・・・。男からすると、登場する男達がみんな情けない奴ばっかなので、「男って所詮みんなマザコンでバカなのよねー、トホホ・・・（微苦笑）」ってな感じでした。女の人はこの映画、どう観るんでしょうね。 6点（2003-12-03 22:11:31）（笑：1票） |
| 160. 季節の中で
確か監督は２歳のときにベトナムからアメリカに移住した人だそうです。きっとこの作品は監督の「ルーツ探し」的作品なのでしょう。それぞれの登場人物の背景にある物語はどれもなかなか面白いのですが、微妙に食い足りない感じが残りました。娼婦に恋する人力車の運転手の話とか、ちょっと凡庸な感じがしたし、意地悪な言い方しちゃうとベトナムの風景のエキゾチックさに依存しすぎているような気がしないでもないんですよね。あ、でも映画に出てきたバーの名前がＡｐｏｃａｌｙｐｓｅ Ｎｏｗ（『地獄の黙示録』の原題）だったのはちょっと面白かった。あのバーは実在してるんでしょうか？ 6点（2003-11-27 19:34:07） |