| 1921. その男ゾルバ
映画を見てウンチクを語るような輩は大半が書物好きのバジル系の人間だと思われる。私もそうだ。もう少し年をとればゾルバのように金欲・性欲・生欲を前面に出して生きるようになるんだろうか？現在の私は楽で自由な生き方をしたいと思っていて、夢や欲望に束縛されるのも面倒で、窮屈に感じるのだが、「余命あとＸ年」と宣告された時に慌てるのかもしれない。余命はせいぜい40年だとわかってはいるのだが・・・。（毎日無駄に過ごしているのかなあと感じないわけでもないけど。） 6点（2004-08-15 17:58:26） |
| 1922. リトル・ヴォイス
母親役は演技が大袈裟。あのハシャギぶりは中年（老人？）の悲哀の反動だと思われるが、ちょっと不自然。助演男女の存在感が大きくて、主演男女の存在感が薄い。これでは脇役の仕事をしていない。ショービジネスのギャンブル性について認識するにはよいかもしれない。一発当てたい人の心理は判らないでもない。 4点（2004-08-08 18:18:01） |
| 1923. ジャスティス(1979)
交換条件で判事の弁護を引き受けるわけだが（この時点で清濁併せ呑む人物と思える）、材料が無くなっので弁護を降りたとも受け取れ（純粋な正義感と言えるのか？）、交換条件の囚人が射殺されずに生き残っていたら果たしてどうなっていたのか？が気になる。ちょっとセルピコに似ているが、腑に落ちない部分が残る。 7点（2004-08-03 01:24:49） |
| 1924. ザ・メキシカン
外人カップルって皆こうなのだろうか？？？って思ってしまう。 4点（2004-08-02 04:03:53） |
| 1925. まぼろし
主人公はダンナの事を理解していなかった。ダンナのうつ病にも気がつかないし、ダンナも彼女に打ち明けてもいない。この点で夫婦間には溝があった。ダンナの失踪を受け入れる事はダンナの事を理解していなかった（自分が愛されていなかった）事を認める事になる。それは20数年の結婚生活が空虚であったという事になる。その事（自分が愛されていなかった事）が我慢できずに意地なっているとしか思えない。要はダンナへの愛ではなく、単なる自己愛ではないかと思うのだが。 6点（2004-07-19 18:12:49） |
| 1926. リコシェ
人の恨みはかっちゃいかんよ。まあ、警察じゃ仕方ない面もあるけどやり方はあるだろう？ 6点（2004-07-19 15:57:48） |
| 1927. ツイスター
科学者の知的探求への執念は凄いね。でも、似た者同士は上手くいかないので、またダメになるだろうなあ。 6点（2004-07-18 18:05:02） |
| 1928. タイムトラベラー／きのうから来た恋人
昔は良かった・今の社会は病んでいる、シェルター育ちの純粋な世間知らずのいい大人（と言っても、もう35歳だろ？？？）に心惹かれるヒロイン等、かなり古典的ですが、普通に楽しめますね。 7点（2004-07-18 17:21:49） |
| 1929. さらば、わが愛／覇王別姫
芸術家や文芸家ってのはその影響力（大衆操作）の大きさ故に、時の権力に翻弄されるものだなあと改めて思った。 6点（2004-07-18 17:08:15） |
| 1930. 野性の証明
「新幹線～」「君よ憤怒～」に続く高倉健＆佐藤監督のコンビだが、前2作に比べるとテンポも悪く、ストーリーも破綻している。無理矢理東映任侠の要素を盛り込んでるが、ちょっと違うんだよねえ。角川が娯楽性を履き違えたなあという印象。作中の拠り所は中野良子なんだけど、変な死に方しちゃうし。夏木勲はヘナチョコだし。実は肉体派俳優でもある高倉健の良さは多少でているものの、本来の魅力はあまり出ていないように感じる。 6点（2004-07-12 01:48:16） |
| 1931. バッファロー'６６
ダメ男というよりは、マザコン＆ロリコン男に共感できるかどうかでしょう。日本で受けてるのもわかる気がします。 5点（2004-07-11 17:43:04） |
| 1932. サルバドル／遥かなる日々
こういう映画を製作したという心意気は評価できるものの、登場人物の誰にもに感情移入できず、共感もできず、作品として興味の惹かれるものではなかった。 6点（2004-07-04 20:43:39） |
| 1933. ビッグ・フィッシュ
父への息子の反発・確執 → 父息子の相互理解への展開をファンタジー仕立てにしている点で「フィールド・オブ・ドリームス」に似ていると感じました。息子にとって父とは小学生までは知力体力共にかなわぬ相手。父の脚色ある武勇伝も素直に信じてしまいます。中学生ぐらいから体力的には同等となり疎ましい存在となり、反発が始まるが、財力の点でまだかなわぬ相手。この頃から会話を殆どしなくなり、相互不理解が深まる。大学生ぐらいから知力で同等となり、30才ぐらいには財力でも追い越せるようになってくる。その頃になると子供のころ聞かされた父の武勇伝の胡散臭さも明らかとなり、そういう父に嫌気がさしてくる。父息子の相互理解のタイミングは自分が父親になる頃だと思うが、その時に自分の父が生存しているかがポイント。本作はややファンタージー色が強く、父息子の関係性の変遷の描写が弱いところにやや不満を感じる。５－１０歳の息子を持つ３０－４０才の父向け映画と言えるでしょう。 8点（2004-06-28 00:17:55） |
| 1934. マルホランド・ドライブ
単純な事を複雑に描くより、複雑な事を単純に描く方が才能があると思う。 3点（2004-06-20 00:01:40） |
| 1935. 暗黒街のふたり
《ネタバレ》 フランスらしい、レ・ミゼラブル系かと思ったら、結局最後は殺人しちゃうしなあ。死刑の妥当性にも疑問が残るし。なんだか腑に落ちない作品。 5点（2004-06-19 23:34:56） |
| 1936. 偶然の恋人
偶然じゃなくて、ヤラセじゃん！ 4点（2004-06-13 23:53:18） |
| 1937. 勝利への旅立ち
高校スポ根は「タイタンズを忘れない」という名作があるのでやはり見劣りする。設定は１９５０年代のようだが、自チームがALL白人なのに対し、決勝の相手の名門チームは白人黒人混合チームというのが気になった。 5点（2004-06-13 03:11:51） |
| 1938. デイ・アフター・トゥモロー
パニック映画の面白いところは、人間が理性を失って他人を押しのけ、自分だけは助かろうと必死にあがき、人間の本性をさらけ出してパニックに陥るところだと思うのだが、本作品では皆冷静で、皆理性的で、皆善人で面白味に欠ける。少年の恋敵や主人公と共にNY向かう人や政府関係者等々がいつ豹変するんだろう？と待っていたのだが、何も起こらなかった。アメリカ国家を自虐的に描いているが、結局はアメリカンピープル万歳映画になっている気がする。 6点（2004-06-12 23:26:51） |
| 1939. CUBE
これはサバイバル映画だと思うのですが、 サバイバルの要件を列挙すると １、自分の能力を過信しちゃいけない ２、人と喧嘩をしちゃいけない ３、人を信用しちゃいけない この３つかな？ 7点（2004-06-06 13:17:46） |
| 1940. トロイ(2004)
戦闘シーンは迫力に欠ける。スピード感がなく、みていて退屈。日本のチャンバラモノや香港カンフーの方が上だ。ストーリーも平凡・単純、かつ登場人物各々を取り上げているためブラピへの焦点が弱く、平坦。よってブラピの存在感が薄くなってしまっている。もっとブラピ中心で製作してもよかったのでは？私がイチバン関心もったのはブラピ軍団のチームワーク＆結束力。一見自由奔放でワガママに見えるアキレスだが、部下達には忠誠心があり、かなりのリーダシップを発揮していると思われる。アキレスのリーダシップや人間的魅力、アキレスについていく部下達の心情等、アキレスとその部下達の人物像を掘り下げた作品にすれば、内容の濃いものになったと思う。 4点（2004-06-06 00:39:23） |